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鬥爭的願望。正因為如此，這部抗日小說一出版，就立刻引起了廣泛的注意和轟動。正如許廣平後來所說的，《生死場》的出版，“給上海文壇一個不小的新奇與驚動，因為是那麼雄厚和堅定，是血淋淋的現實縮影。而手法的生動，《生死場》似乎比《八月的鄉村》更覺得成熟些，每逢和朋友談起，總聽到魯迅先生的推薦，認為在寫作前途上看起來，蕭紅先生是更有希望的。”（許廣平《追憶蕭紅》）在藝術手法上，《生死場》也別具一格，雖然它有上述的不足，卻也有著自己的特色；它以“女性作者的細緻的觀察和越軌的筆致”（魯迅《蕭紅作〈生死場〉序》），運用類似散文那樣鋪開的寫法，在筆法上顯得從容不迫，瀟灑自如，然而同時它又有一根貫串其中的線索，引導著故事情節的發展和人物性格的展開，這就形成了蕭紅小說的獨特的藝術風格。

上面說過，《生死場》完稿後，曾經送到國民黨中宣部書報檢查委員會去審查。在等待審查的過程中，在魯迅先生的安慰與鼓勵下，1935年1月，蕭紅又寫出了短篇小說《小六》，5月完成散文集《商市街》，在寫作《商市街》的前後，又寫出《過夜》、《初冬》等散文。短篇小說《小六》向讀者講述一個貧苦的孩子小六的故事，從這篇小說的題材看，蕭紅仍然沿著她早期開闢的創作道路，嚴肅地前進著。小六和雙親過著窮困的生活，被生活的重擔壓得喘不過氣來的父親，經常用毆打妻子的方式來發洩心中的鬱悶，小六生活在這樣的環境中，他的心情黯淡而絕望。蕭紅的字裡行間，對這個受苦受難的孩子，懷著敏感的同情。連魯迅都稱讚這篇小說“充滿著熱情，和只玩些技巧的所謂。'作家'的作品大兩樣。”（魯迅1935年2月9日致蕭軍、蕭紅信）

《商市街》是一部自傳型的抒情散文集。在寫作這部抒情散文集的時候，她和蕭軍在魯迅先生的幫助和接濟下，已經開始過上了比較安定的生活。在這種情況下，她又回憶起了與蕭軍在哈爾濱時期度過的那段窮困艱苦但是趣味盎然的生活。散文集《商市街》共收散文四十一篇，內容全都是她與蕭軍兩人在哈爾濱那段生活的實錄。她以女性作者特有的敏銳、細膩的心理，重新感受這種生活的種種細枝末節所帶給她的苦痛和歡樂。她以一種十分動人的坦城的態度，敘述了她對於飢餓、寒冷、貧窮的感受與忍耐，她在無計可施的情況下所感覺到的孤獨、憤恨和無聊，以及她可悲的處境在自己精神上刻下的傷痕和影響。她在描繪自己處境難堪的時候，往往是用內心感受來表現，因而常常揪緊讀者的心絃。比如她在很多篇章中，都有對於飢餓的描寫。她在哈爾濱的流浪生活中，長期受到飢餓的威脅，在《提籃者》這篇散文中，寫了一個提籃賣麵包的人對她產生的誘惑，寫了“帶來誘人的麥香”的麵包怎樣吸引她，但是“擠滿面包的大籃子又等在過道，我始終沒推開門，門外有別人在買，即是不開門我也好像嗅到麥香。對面包我害怕起來，不是我想吃麵包，怕是麵包要吞了我。”在《餓》這篇散文裡，她甚至寫到飢餓得實在難以忍耐的時候，想要去偷，“肚子好像被踢打放了氣的皮球”，她對著空蕩蕩的屋子，發出了“我拿什麼來喂肚子呢？桌於可以吃嗎？草褥子中以吃嗎？”這類令人膽寒的疑問，這種構思，真是奇特又有新意。在此前後寫作的散文《過夜》和《初冬》，也是蕭紅過去生活的實錄，寫的是她與蕭軍在邂逅之前，度過的那段孤苦流浪的日子。她回憶了那段痛苦的境遇，以及她在那段難堪的生活經歷中感覺到的孤苦與寂寞。這些自傳性的、抒情性的散文，是蕭紅作品中寫得最為成功的篇章。

魯迅先生不僅支援蕭紅出版著作，待這些作品出版之後，還把蕭紅這位年輕的女作家，介紹給外國的進步文化人士。正如許廣平後來在《追憶蕭紅》一文裡所記述的那樣：

人每當患難的時候遇到具有正義感的人是很容易一見如故　的。況以魯迅先生的豐富的熱情和對文人遭遇壓迫的不平，更加　速兩者間的融洽。為了使旅人減低些哀愁，自然魯迅先生應該盡　最大的力量使有為的人不致頹唐無助。所以除了撥出許多時間　來和蕭紅先生等通訊之外，更多方設法給他們介紹出版，因此蕭　紅先生等的稿子不但給介紹到當時由陳望道先生主編的《太　白》，也還介紹給鄭振鐸先生編的《文學》，有時還代轉到良友公　司的趙家壁先生那裡去。總之是千方百計給這些新來者以溫暖，　而且還盡其可能給介紹到國外。那時美國很有人歡迎中國新作　家的作品，似乎是史沫特萊女士也是熱心幫助者，魯迅先生特地　介紹他們相見了。在日本方面，剛巧鹿

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