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尋找夕陽裡的光彩。

每個人都有自己的愛好和性格，沉櫻也一樣，她喜歡小東西——小花、小草、小花瓶……她說：“我對於小的東西，有著說不出的偏愛，不但日常生活中，喜歡小動物、小玩藝、小溪、小河、小城、小鎮、小樓。小屋……就是讀物也是喜歡小詩、小詞、小品文……特別愛那'採取秋花插滿瓶'的情趣。”（《關於〈同情的罪〉》）所以連她在頭份鎮朋友果園中所築的房子，也名之為“小屋”，並以散文《果園食客》記趣，寫盡了那片大自然中的花花草草、風聲雨聲蟲聲鳥聲，這使得她的“小屋”在臺灣女作家的圈子裡更加聞名。雖居臺北，她卻常到周圍花木扶疏，四季競秀的“小屋”裡，在清晨和傍晚，在撩人感情的古廟鐘聲飛翔之後動筆寫作。

對沉櫻來說，大小創造和勞作都是幸福。她說：“我不找大快樂，因為太難找；我只尋求一些小的快樂。像我愛聽音樂，從來沒想到做音樂家；我愛畫畫，從來沒想到做畫家；我愛種花，從來沒想做園藝家；我愛翻譯，從來沒想到做翻譯家。我對什麼事只有欣賞的興趣，沒有研究的魄力，更沒有創作的熱情。”

實際上，她是在創造。她又說：“人生的快樂有兩個來源：一是創造，一是人與人之間的關係。”這是沉櫻的人生哲學。她一直都在憑著自己的力量工作。就在那座“小屋”裡，她翻譯了《愛絲雅》、《蓓蒂》、《一位陌生女子的來信》，還編了《散文欣賞》、《觀摩文選》等。

沉櫻是臺灣婦女寫作協會的成員，雖然她極少參加活動，卻與臺灣的著名女作家林海音、潘琦君、鍾梅音、劉枋等人過從甚密，同蘇雪林、謝冰瑩一樣，被大家尊為“先生”。

沉櫻執著於生活，有一顆不老的童心。她善於佈置居室，精雅有致，極富匠心，更會欣賞色彩，愛做摺紙、針包、手帕、椅墊等小玩藝。工藝品。造紙花是她的手工絕技：“一根細絲，幾片明豔的縐紋紙，串在一起，用手三抓兩抓，就是一朵花。”她的紙花樣子和色彩都很奇特：“可以說是花都不像；色彩之鮮，形態之美又比任何花都像花”。做手工藝品不僅是一種野趣，她覺得，在這個機械文明的工業社會中，最偉大的工具——人類的雙手，不應該在平凡的勞作中失去尊嚴。每當她做完一朵花，同譯好一本書一樣，得到的是完成一件事的滿足。1971年春，在臺灣女作家的年會上，曾以她的紙花為主，舉辦了一次“女作家藝文作品展覽”——包括各種手工藝品、著作及手稿，而她那奼紫嫣紅的富有個性的紙花，是展品中的佼佼者。

七

沉櫻的散文不多，但那純樸、簡潔、流暢的文筆，真摯、動人的感情，從不眩惑於奇巧和華麗的詞藻等藝術特色和風格，是令人難忘的。1972年，在臺灣她自費自售出版了《沉櫻散文集》。這本集子分三輯：小品（十四篇）、信札（八篇）和序文（十六篇）。她在《自序》中說，從大陸到臺灣，又越洋到美國，她對散文一直懷著敝帚自珍的感情。她散文中的《春的聲音》、《我們的海》、《果園食客》等都是讀者的難忘之作，先後已選入多種選集。對於散文，她有其追求。她編了三本《散文欣賞》，所收多為世界名家之作（也有中國作家的作品），從三篇序文中，我們可瞭解她對散文的看法：

這些散文不發議論，沒有費解的地方，但輕輕的筆觸也會使　你沉思默想，若有所悟；這些散文不重故事在有動人的情節，但　淡淡的意味也能使你會心微笑或掩卷太息。

……題材方面，大部分仍是風花雪月，鳥獸蟲魚，偶而有篇　寫生活的，也都是身邊瑣事。記得這類題材一向為人詬病，彷彿　有盧、難登大雅之堂，尤其在這提倡題材積極化的當兒，更是不合　時宜。但自己喜愛的就是這種閒情逸趣，人有偏好，實在是沒有　辦法的事。……一篇文學作品的好壞，是在於有無意思。這意思　可分為意義、意味、意境三種。三者之中，如果一無所有、就是空　洞無聊；但有一即可，不必俱備。並且要排列次序的話，應該是意　境第一，意味第二，意義第三。這些文章即使不能說意境如何，至　少可以說意味尚可，至於意義有無，那也全在各人的看法、古人　就說過“無用之用，是乃大用”的話。在這繁忙的工業社會中，提　醒人們注意一下星月的光輝花草的芳香，如能因而陶情冶性，也　未嘗不是重大的意義。題材不應加以積極消極化的劃分，風花雪　月有寫不完的情趣，身邊瑣事也有說不盡的真理，任何藝術的價　值，都是在於作者的感受心靈和表達手法，而不在於所用的素　材。外國詩人曾說“一粒沙

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