第17部分 (第1/4頁)

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“我”與一個女人同在一個漆黑的防空洞裡共同過了兩夜，卻並未發生什麼男女之事，原因一是飢寒交迫到了極點，二是“我”是一個有操守的知識青年，三是因為這位過得已經像“極其卑微的動物”一樣的女人，卻也有著她自持很嚴格的操守，在狹窄的洞裡她說，“把你的手臂讓開些吧……那般子，我沒臉見田根呀！”其實，“她看不見我也不明白我臉上是怎樣的一種莫名的苦笑……。”

洞外嘉陵江的洪流和風雨，洞內的潮溼難居、絕境生存，都反覆皴染、交代，描寫得細緻而真切，到了讀之如同身受的程度，這種從生活中得來的白描的文字，是顛撲不破的。作家讓我們從這樣一個“洞內”，而“洞見”當時的社會。這樣優秀的作品，我們固可譽以構思的精巧、取材的智慧，但歸根到底卻是生活的賜予，而作為生活卻是不堪忍受的，作家發出了這樣的生活所逼出的呼號和吶喊。陳本肖作這樣的小說時，才二十出頭的歲數，他的文學才華永遠燦爛在我們面前。

曉翁先生

曉翁先生一輩子做老師，退休之後，可以說，還部份地做著老師。每年，他在圖書館裡開幾場文史哲講座，

曉翁先生最近專門研究絕句。他要把自有絕句以來至清代的所有絕句加以篩選，從中選出情感內容、藝術手法足稱獨特的作品，加以賞析。這項工作一旦完成，他也就又有了一本著作，他已定其名為《絕句趣談》。像這樣的著作，他已寫成三本，皆尚未有出版門路。一本是《古文趣談》，一本是《古史趣談》，一本是《古哲趣談》。等到《絕句趣談》寫成，四本書加起來大約有七十萬言。

曉翁先生不滿的事情是雙休日。他是每天下午要到圖書館去看書的，他寫作的資料，都是透過借閱來獲得。所以，雙休日使他感到損失很大。他向圖書館提議過歇人不歇館的方法，但圖書館顯然沒有他這種緊迫感，他的提議暫時還僅僅是一項提議。

曉翁先生跟圖書館有奇緣。過去，他住在低矮破舊的房子裡，老圖書館正好就在附近，設在明朝本地一位進士的園林式故居里，他走幾百步就到了。現在，教育局在他退休時核定他屬於離休，待遇上升，給他分配了一套樓上新居，而新圖書館又正好就在附近，他還是隻要走幾百步就到了。

歲月流逝，圖書館工作人員換了不少，越來越年輕。但都認得曉翁先生。對於圖書館的古籍和有關藏書，曉翁先生比他們還熟悉。新圖書館是現代化的一座漂亮大樓，座落在花園一樣的河濱風景區。河，就是本地的古城河，它一頭通江水，一頭通淮水，是本地吃水用水的水源。曉翁先生感到高興的是，隨著他的暮年的到來，他的居住和他離不開的圖書館，同時都改善了，使他潛心自己的工作時無形中添了不少勁頭，感到活得越來越有意思。

曉翁先生對絕句研究出了許多新東西。比如，他認為“遙看瀑布掛前川”，當為“遙看瀑布掛長川”；“江楓漁火對愁眠”，當為“楓江漁火對愁眠”。聽他說起來，的確頭頭是道，只不過人們在引用或考試時是否就照他說的把古詩改過來，那當然不一定，因為還是遵照古詩原來的樣子保險些啊。

最近，他為李白的一首絕句費了大事。那是這樣的四句詩：“峨眉山

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