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“　goshman　pinch　，格斯曼夾幣，方法和背藏法差不多，不同是在它只用小指來夾住硬幣。將硬幣放在中指和無名指上，中無二指彎曲，用拇指將硬幣推倒二指的背後。用小指將硬幣端夾住。四指伸直，硬幣和手指水平面必須呈30度到40度的角度。”

“back　finger　clip，後指夾，是也是背藏的手法之一，功能也跟其他的背藏差不多。不過它具有藏幣速度快的優點，操作比goshman　pinch和back　palm容易得多，而且逆向操作也很快。唯一的缺點就是視角比較有侷限，不像之前那兩個背藏這樣靈活。”

“將硬幣用拇，食，中三指夾著，用拇指將硬幣推倒中指背後，食指和無名指夾著硬幣的兩端。無名指的作用是調整食中指夾硬幣時的角度，無名指放開，用食中指夾著硬幣一端，四指伸直。”

莫奇一口氣把硬幣基礎手法一次性展示給粉絲，最後手一晃，笑道：“你們猜我現在手裡有幾枚硬幣？”

第386章　眼神要有戲

“三枚！”

“我猜最少四枚！”

“四枚？不會吧！”

莫奇嘿嘿一笑，慢慢張開手，裡面居然有七枚硬幣。手心藏三枚，四指關節各藏一枚，技驚四座！

“哇撒，不愧是偶像！”

“真牛逼！”

“我什麼時候才能練成這個水平？”

莫奇擺擺手，輕鬆道：“最厲害的硬幣大師最多能藏九枚硬幣，當然靈活度大大降低，職業魔術師一般練習藏幣隨時隨地手裡最少藏三枚，吃飯、拿東西，甚至睡覺都在練習。”

“一些資深愛好者手法已經練習純熟，可當眾表演總是感覺不自信，或是效果不好，我總結還是細節不到位！”

“我講一講魔術裡的引導學，今天所謂的引導學不是錯誤引導，但很類似。我們來設想一下，如果你現在正在為觀眾表演一個道具魔術，比如是一個隱線懸浮撲克的魔術。”

“原理就是直接把隱線貼在撲克後面，然後另一面粘在手上，類似狼蛛，現在你將一張撲克懸浮起來。如果此時表演就這樣一直懸浮下去，作為觀眾，肯定會懷疑你撲克和手之間有根線或者什麼東西，加之沒有收到表演者的引導，觀眾會在好奇心的驅使下用手奪走撲克，如果發現了線，那就露餡。”

“當然這個好奇心是正常的，當你看到一個魔術時，如果魔術師只做表演不做做引導或解釋，你也會去看道具的。”

“那我們如何做引導呢？首先從眼睛說起，當變道具魔術時，最好用眼睛看著觀眾。當然也不是一直看，多關注一下他的眼睛，目的是讓觀眾跟著你眼神走。”

“接下來就是語言，魔術師，特別是近景魔術師和街頭魔術師語言能力要求很高，其實這種語言能力就是引導能力。還是以那個隱線為例，在表演魔術前，先將隱線粘在撲克一角，表演前你得先給觀眾說明一下，打消他對這個魔術的疑惑。”

“比如你可以試著用另一隻手在撲克上下晃一晃，然後盯著觀眾，說明撲克沒有什麼線一類的東西。此時你可以離觀眾近一點，然後從一摞撲克裡隨意抽一張無問題的給觀眾，讓觀眾和你一起做。”

“然後一直和觀眾溝通，當你另一隻手提隱線時，一定要注意動作，不要太僵硬。如果觀眾死死盯著你粘住隱線的手，那就放慢速度提線，然後讓觀眾看著他的撲克和你一起做，此時你可以和觀眾多聊聊。”

“當然觀眾的撲克無法懸浮，你的就懸浮起來。到這裡還沒有結束，接下來要做的就是稍微快一點結束這個魔術進入下個魔術，如果一個魔術一直這樣下去，觀眾會有疑惑。”

“舉個例子。如果劉一謙2010年春晚，手穿玻璃，手進入玻璃後，拿住了硬幣後，手一種卡在玻璃裡，然後一直上下上下，這樣會讓魔術神奇的減半。”

“因為魔術效果主要靠瞬間完成，而且還在提醒觀眾到處看，所以魔術效果一旦出來，要快點結束，讓觀眾來不及思考為什麼。一旦魔術結束，大可不必慌慌張張地把道具弄走或藏起來，一切都要自然，這時候你不妨分散一下觀眾注意力，在不經意間轉移道具，或者一些道具就不必轉移。”

“如果觀眾要檢查道具，這很正常，觀看魔術的人都有種心理，就是他們都希望魔術師滿足自己的願望，一旦滿足，只要表演者把握好他們的心理，往往觀眾就不會再要求檢查了。”

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