第17部分 (第1/4頁)

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半天以後，

“靠，秦始皇，你爺爺的也太狡猾了！居然拿張畫來唬我！！！！”秦旭忍不住一陣大罵。

原來秦旭腳下的那氣勢恢弘的場景只是秦人用無數張帛布拼湊起來的，仔細觀察還能在那聖殿的角上看見一個縫帛布時留下的針腳。

罵歸罵，秦旭還是為秦人那高超的繪畫藝術給深深震撼了！上百個足球場的大小，大概就是以上百公里為直徑（甚至不止）的一個平面，秦人居然將這樣一個龐大無比的地方用帛畫給鋪滿，而且製作手段精良無比，寫實的手法和風格，角度的選擇和光線的明暗對比用的比歐洲毛猴子還要嫻熟。

從秦始皇陵兵馬俑被發現以來，華夏的許多專家學者就注意到了其實秦人的畫風或者藝術作風跟後世的作風不一樣。秦人更注重寫實主義的描繪，注重光線和線條；而後世從漢開始，不知道是不是劉邦認為自己的制度和稱號都承接了秦朝的，所以生活類的東西必須改變還是咋地，漢朝以後的繪畫和建築都儘量注重意境和和諧。像《洛神賦》、《仕女圖》、《昭君出塞》等等等等，採用的都是類似於抽象型的畫法，說是注重意境，於是把一個個應該絕頂美妙的可人兒愣是給畫成了那幅營養過盛的模樣。清康熙年間，義大利人郎世寧給康熙的一個孫兒作寫實畫像的時候還被批評說太逼真，其實是他不知道，在我華夏兩千年前，秦朝的畫師們畫出的畫作全都是寫實的，比真的還真。我們炎黃子孫才是寫實派畫風的祖師爺。

（雅格：當然，祖師爺牛B，可是弟子不爭氣啊！幸好，咱的意境式繪畫也達到了外國人所永遠達不到的程度。不過，一般人也體會不到那種意境。反正我就體會不出《昭君出塞》裡面有啥悲涼啊，戀鄉啊之類的感情，反倒是覺得昭君出塞她應該是高興的，畢竟在漢朝的宮廷裡，到了兩鬢斑白恐怕都碰不著個男人，塞外多好，強壯的男人多的是！吼吼。。。。。我不懂畫的，就是在這裡隨便吹幾句，混碗飯吃，絕對沒有想跟誰爭論什麼的念頭。這爭論，動不動就牽扯到民族矛盾啊，國家利益啊啥的，頭疼！

最後說一句，還是鄭板橋的“瘦竹”，徐悲鴻的“奔馬”，樂天成的“餓虎”看著更有感覺。

順便再說最後一句，雖然他們畫的也是國畫，可是人家的國畫給人的感覺就是真實，不象。。。。。。。

喂，有沒有道德？別扔臭雞蛋，說你呢！扔西紅柿就可以了！靠，

那位大哥，別，別，有話好說，板磚會砸死人的！

啊。。。。。。。。。。。。）

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知道下面的只是畫布以後，秦旭感嘆幾句也就繼續趕路了。畢竟等會兒要看見的東西估計比這個還讓他震撼。

真期待啊！

餓了吃口乾糧，渴了喝口水，頗有當年兩萬五千里長徵的意思，接近四個小時後，秦旭到了水晶通道的盡頭。秦旭一看，

“&amp；#8226；#￥％……―＊”

又是一扇門！

天啊，又要輸血嗎？秦始皇，祖宗啊，別逗我了！我哪有這麼多血啊？再抽，您直接把我的命那去比較痛快一點啊。秦旭心裡一陣哭喊。

看了自己枯瘦如柴的手臂，秦旭無奈的又把手放在門上，

“吸吧，吸吧，小心撐死你！”

可是這次沒有疼痛的感覺。

怎麼？這次不是吸血過關嗎？

秦旭使勁按了按門，果然，門輕鬆的動了！

這扇門足有兩三米高，全青銅鑄造，古樸的花紋滲透著歲月的滄桑，可是這樣的門，秦旭居然一個人就開啟？太不可思議了。

仔細一瞅，哦，門下有好多大圓珠，不知道是不是青銅的，反正就是充當滑輪用的。

隨著大門的緩緩開啟，一個類似城牆的大門又在那聳立著。門前戰立著一個持戈計程車兵！

秦旭嘗試著推開這道門，可是廢老勁了仍然只能推開一點，再看看這個強壯計程車兵，估計是要這個人幫忙才能弄開這個門了！秦旭嘀咕道。

那就等著吧，反正我水和食物都夠，還有一大捆牛皮紙，是季常老爺子給每個人的包裡塞的。真被他說中了，真是人老成精了。只是，不知道他們在那石臺上怎麼樣了？秦旭很是疲憊的坐了下來。看來自己也不用等多久這個士兵身上的陶土就會脫落了，看這有滑輪的門，相信這個空氣早就灌進來了。應該過一會兒就能幫這個士兵取蟲了。對了，趕緊把季老的虎符拿

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