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而我那時候已經透過高校長的關係覓得了學校音樂班的一個練功房的鑰匙。課餘時間我基本上都泡在練功房裡，唱歌、練琴、跳舞、打拳，我沒有荒廢這些以忤逆我的父母為條件而堅持下來的愛好。雖然那時候我並不確定我能夠在那條路上走出多遠，但是確實是對它們充滿了熱切的渴盼。我記得在教室裡、操場上我的上眼皮和下眼皮的距離永遠都是五毫米，但是在面對那些的時候，我的眼珠竟有著噴薄而出的慾望。

當然，在練功房裡的並不是我一個人，還有邱瑾。那時候她說她從小都有學舞蹈的願望，但是一直沒能實現，她說是沒有遇到合適的老師。對於此，我不置可否，因為老家的縣城雖然不大，但是卻也不至於小到連一個好的舞蹈老師都找不到，更何況她父親還是一個醫院的院長，小縣城沒有難道不能去市裡，市裡沒有難道不能去更大的地方？但是我卻找不到拒絕的藉口。

起初我還很無措，因為我會的只是街舞，其他的都一竅不通。但幸好不管是學什麼舞蹈，起初練習的基本功都是相同的。不管是練習街舞、民族舞還是芭蕾又或者是其他的舞種，起初的基本功大抵都是一樣的，壓腿、壓肩、把杆、踢後腿、劈腿、下腰等等。但無疑的是這些都將是一個艱苦的過程，特別是對於一個已經進入十六歲的女孩子來說，身體發育基本上已經到一定程度，再要開啟身體的柔韌度，那種痛楚比起七八歲的孩子更甚一些。其實我還有另外一個想法，我想要邱瑾知難而退，因為我隱隱的感覺到她的話裡可信度並不是那麼的高。

但是邱瑾卻再一次讓我把眼睛的睜大程度提升了一個臺階，她居然成功的堅持了兩個禮拜。基本功的練習有一個適應過程，起初訓練的痛苦那是無與倫比的，但是如果能夠成功的堅持一個階段，那麼接下來的痛苦便會大大的減輕。當然減輕只是相對於自身的承受能力而言的，訓練的強度並不會減小，只是因為漸漸的習慣了那樣的強度而已。就像久不鍛鍊的人，突然的跑到球場上打一場籃球，回來以後一定會覺得腰痠背痛。但是如果你每天堅持去打一場的話，那麼一兩個禮拜之後你便會發現打完球之後你只會氣喘一會，疼痛的感覺再也不會找到。

邱瑾的堅持讓我多了一些欣然，或許是我的感覺錯了，她是真的在心裡一直堅持著那樣的夢吧。

我當然是不可能教她練習街舞的，於是便找了一套民族舞的碟片，每天讓她對著電視自學。偶爾我會教她一些locking的舞步。那個女孩子的表現的確是和她的自信是成正比的，不只限於學習，在舞蹈上也是一樣。理論上，學習舞蹈，如果一直對著熒屏學習，那也只能做到“依葫蘆畫瓢”。少了老師的指點，在神韻上總會少點火候。但是邱瑾是個例外，她居然能夠把碟片裡那些舞蹈演員的神情也載入到自己的身上。

而且她做到這些，只用了短短不到二十天的時間。

每次練功結束的時候，我便會靜靜的坐下來然後凝視著邱瑾，我想要在那裡看到一些與常人不一樣的東西。我承認那時候我有了剖析那個女孩的願望，而且隨著時間的遞加，我發現我的願望越來越強烈。

不過願望總是埋在心靈最深處的美好，當你不確定它會變成現實的時候總是不願意把它拿出來放到陽光下面。

所以願望更像是秋天暗夜裡的蚊子，躲在一個陰暗的角落，趁著你不注意突然飛出來在你的肌膚上叮一口然後迅速遠遁。當然有稍微貪婪一點但是運氣又不好的，它渴望多一點鮮血的味道，於是便想在你的肌膚上多停留一秒，但是就那一秒致使它遭到了滅頂之災。所以大凡願望都生著一副夭折相。

除了跳舞，邱瑾也會跟我學習一些唱腔。她的聲音屬於先天條件比較好的那一種，稍稍改變一下呼吸的方法，唱起歌來竟然也有模有樣。

恰好我們學校有那樣的風俗，每個新學年開學的一個月裡都會舉行校園歌手的比賽。邱瑾報名了，經不住她的軟磨硬泡，我也報了名。

音樂的起源似乎是比人類的語言都還要早。早在洪荒時代，人類就已經知道利用聲音的高低、強弱來表達自己的意思和感情。後來隨著人類勞動的發展，逐漸產生了統一勞動節奏的號子和相互間傳遞資訊的呼喊，這便是最原始的音樂雛形。當人們慶賀收穫和分享勞動成果時，往往敲打石器、木器以表達喜悅、歡樂之情，這便是原始樂器的雛形。所以音樂是屬於大眾的文化，只不過後來從大眾裡分離出了一小

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