第24部分 (第1/4頁)

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錢鋼帶我去看唐山當年的空軍機場，現在已經殘破不堪。一九七六年七月二十八日凌晨三點四十二分，相當於四百枚廣島原子彈威力的里氏七點八級大地震，在距地面十六公里處爆發。百萬人口的工業城市瞬間摧毀，二十四萬人遇難。這個機場是幾乎所有幸存者通往外界的希望，從市區到這裡九公里的路上，車運的、走路的、抬著擔架的……有人是用手摳著地上的石頭，一點一點爬來的，地震發生時，很多人來不及穿衣服，有老婦人赤裸著身體，只能蹲著把一塊磚擋在身前。

一天裡，人們把衛生隊附近一個發綠的游泳池的水都喝乾了。

當年的女醫生現已六十多歲，比劃給我看：“從你坐的地方，往北四里，往西四里，全是人，躺在雨裡，地上不是雨，是血水。走路的時候探著人過去，會動的是活人，不會動的就是死了。”

她白大褂下襬被染成了紅色，是被傷員和他們家人的手拽的：“醫生，救救……”最後一瓶氧氣，她給一個傷員用上。回來的時候，發現氧氣瓶周圍躺了六個人，每人鼻子裡一根導管，都接在瓶子上，也不知道哪兒找來的。

我上中學的時候，家裡有一本借來的《唐山大地震》。有個細節多年不忘，當時沒有麻藥，一位女醫生給一個小男孩用刷子把頭皮裡的沙子刷出來。這個女醫生就是她。

“四十分鐘。”她說，“沒有燈，用手電照著做的。”

她一邊掉眼淚，一邊用刀背刮那些結了血痂的淤泥。每刮一下，小男孩的手和腳就抽搐一下。六歲的小男孩，一滴淚也沒掉，不斷地念語錄：“下定決心，排除萬難，不怕犧牲……”

這些年，她一直惦記著他，想見他一面：“就想看看他的頭皮好了沒有，留沒留疤。”但是，當年這裡的人，都沒有名字，沒有照片。當時不允許拍攝任何影像資料，尤其是傷亡的人，醫生也不能告訴家人這裡的情況，“這是機密”。火車路過唐山，必須放下窗簾。

我問她是否把地震往事告訴她的後代。她說沒有。

我問：“那到您孫女這一代，還會記得麼？”

頭髮花白的老醫生搖搖頭。

“您不怕被遺忘嗎？”

她反問我：“不記得的事情多了，大饑荒你知道多少？反右你知道多少？”

我沒說話。

她一笑，把話收住了。

我採訪了一位攝影師，他是地震後唯一可以用相機自由拍攝的人，拍了一千多張，其中一張很著名，是孤兒們在火車上吃紅蘋果，孩子們都笑著。

他說其實當時車站上滿滿都是人，四千兩百多個孤兒，每個孩子頭上都彆著小布條，布條上是遇難的父親和母親的名字。站臺上拉著抱著的都有，哭聲震天。

我說：“那些照片我可以看看嗎？”

他說：“……不知淹沒在哪些底片裡了，從沒拿出來過，我只拿出了笑的這張。”

我問，是不讓拍麼？

他說不是：“是我自己當時的世界觀。”

“這個世界觀是什麼？”

“就是要正面報道地震。”

“你遺憾嗎？”

“遺憾，因為災難更應該反映的是人的本質。”有記者看完這段採訪，問我：“吃蘋果的孤兒的照片也是真實的，為什麼沒有直擊人的內心？”

我說：“那個刷頭皮的小男孩的細節之所以讓人記了很多年，那個醫生對他的情感之所以顯得那麼真實，是因為小男孩承受了極大的痛苦，是因為他的堅忍。西藏人有句話說，幸福是刀口舔蜜。唐山首先是個刀口，如果刀口本身的鋒利和痛感感覺不到，後來的蜜汁你吮吸起來也會覺得少了滋味。”

地震三十年，有一個唐山當地媒體組織的災民見面會。我原以為錢鋼老師會反感組織起來的聚會，但他沒有。他見到當年的人，擁抱著，大力拍他們背。大家坐了一排，挨個按要求發言，到他發言，就誠懇地說兩句。

可是我和老範有點犯愁，這種形式感太強的見面會，左繞右繞也繞不開安排的痕跡，要不要拍？如果拍了，怎麼能用在片子裡？只好作罷。

事後卻後悔。

陳虻說過一個事兒。有個片子記錄山東最後一個通電的村子，拍完編導回來說：“陳虻，抱歉，片子沒拍好。”

他說：“為什麼？”

編導說：“因為當天來了另一個電視臺，非要‘擺拍’。比如說農民家裡白紙裹的那種鞭炮，只有半掛了，一直烤在爐臺上，捨不得放，就等著通電

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