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商，成了百萬富翁，姚學正雖壯志未酬卻當上了廣州一間大學的系主任，黃念祖也棄文經商去了。而我，一個詩人卻在協會的中途發現了另一個詩人。這個人對我早期詩歌產生了一定的影響，他就是廣州中山大學中文系７８級學生吳少秋。

二、抄詩與表達（1）

瞌睡過後，我的生活被一首一首的詩充滿。我以罕見的精神投入抄詩和寫詩的豐收期，特別是抄詩，我幾乎抄了厚厚３０本。這些本子後來被沉入箱底，直到１９８５年，也唯有黃彥（西南師範大學的學生）借過我抄下的所有詩歌本子，他甚至發現了大量的菲裡浦·拉金的英文詩（一個很奇怪的現象，我抄拉金的詩，卻寫不出一首像拉金的詩）。

就像一塊石頭擊向平靜的湖水，漣漪一圈一圈在擴大，那漣漪的中心是象徵主義，第一圈漣漪是超現實主義，第二圈是意象派，第三圈是自白派，第四圈是運動派，第五圈是垮掉派，第六圈……第七圈……一石激起千層浪，我開始換著口味吸著一個又一個詩人的“血”：肉感的詩、抽象的詩、光明的詩、黑暗的詩、幸福的詩、疼痛的詩、閒談的詩、雄辯的詩、良心的詩、智慧的詩、裝怪的詩、*的詩，甚至無意義的胡話詩。“歌唱心靈與官能的狂熱”仍是我早期詩歌的第一聲部，它解放了我，並讓我獲得（或體驗到）一種前所未有的道德的勝利。當然，也有王德威所說的抒情的勝利：“所謂抒情，指的是個人主體性的發現和解放的慾望。”（季進：《抒情傳統與中國現代性》，《書城》２００８年第６期）

我們總是不斷地走出去，走向幽暗而可怕的山谷，倒在草地上，臥在花叢裡……我在閱讀著里爾克，在１９８１年春天的一個正午，在校園蟋蟋作響的草地中央，我曬著太陽吟詠“秋日”和一隻“豹”，想象著秋日餘暉下一座巴黎的暗淡公園的深處，那裡有一對孤寂的閃爍著秋涼的豹眼。他是繼波德萊爾之後第一位走進我心靈的德語詩人，一位神性與女性的貼切呢喃者，一位在俄羅斯一個暮春的晚間傾聽一匹白馬迎向他的時間沉醉者，一位我不敢置一詞的歌者。我抄下他的詩，並繼續抄下波德萊爾、魏爾倫、蘭波的詩，抄下北島的《回答》、《雨夜》、《黃昏·丁家灘》、《習慣》……

一天我在教師閱覽室（那是我常去的地方，整個房間沒有人，除了一位守室的老者）發現了一本菲裡浦·拉金主編的《牛津二十世紀英詩選》，發現了拉金的其他個人詩集。拉金引起我奇怪的注意，對於正迷醉於象徵主義、超現實主義的我來說，拉金的詩顯然是不適合我的，而我卻情不自禁地抄錄了他大量的詩歌。其中有他第一首深深觸動我的ing，此詩寫於１９５０年２月２５日，後來收入他１９５５年由馬維爾出版社出版的個人詩集《較少受騙者》。這首詩的結尾幾行準確地喚起我的同感，我過目不忘，至今仍記憶猶新：而我，童年

是忘掉了的平淡

感覺像一個孩子

來到成人們言歸於好的場景

並沒有懂得什麼

只懂得了那不同一般的笑聲

於是我也覺得幸福還有他寫於１９７４年６月，後收入《高窗》詩集中的一首，“This　Be　the　Verse”，第一節在平靜中讓我震驚：父母，把你弄出來

他們並非想這麼做，他們只是要做。

他們把他們的缺點塞給了你

還添上另一些，恰好適合於你的。拉金，一個平靜而充滿智慧的英國中年男子款款道來、從容不迫，他好像在一個隨意的下午茶會上遞上一個餘音繞樑的老練、冷峻、詼諧的插曲。貌似平淡卻充滿深意，準確、具體、紮實，口語用得大膽而恰如其分，決不鋪張、決不濫用形容詞。他是簡潔、機智、穩重的拉金，不是濃色塗抹和瘋狂行吟的狄蘭·托馬斯。他對狄蘭式的魔咒和錯亂旋渦式的句法拂袖而去，或稍稍遠距離地表示一點並非必要的敬意。而我那時（甚至很長一段時間）卻發狂於狄蘭·托馬斯。書　包　網　txt小說上傳分享

二、抄詩與表達（2）

我從１９８１年起就一直暗中注視拉金，但從來不能成為他。拉金成了我無法解開的情結，直到他１９８５年寂寞地死去（我知道他在生活中一直是一個太寂寞、太枯燥的人，甚至拒不出國、相當怪癖）。時間到了１９９３年，我終於透過一位德國女孩從遙遠的法蘭克福寄給我一本《拉金詩集》，才最後完成對他的懷念。而另一個現象卻讓我吃驚：韓東居然在８０年代初寫下一首極像拉金的詩《向鞋子敬禮》。可惜這首詩沒有

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