第19部分 (第1/4頁)

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也許這可以解釋田陌的遭遇吧。只是，對於一位年輕姑娘來說，這樣的結果太過沉重了。陳超並不相信前世報應之類的東西。但是在他看來，田陌和她父親的遭遇也都絕非偶然。

他想到自己在中學時代讀過的那本《基督山伯爵》。在那部書中，一切令人費解事件的幕後主使，都是那位在不停復仇的基督山伯爵。

難道田陌被殺的情況也是如此嗎？

要知道，厄運不僅僅降臨在她的頭上，還有她的父親老田。也許曾被老田迫害過的人要來報復。如果是這樣，那麼那些紅色旗袍的款式和麵料就能得到解釋了。

可為什麼還要報復田陌呢？畢竟“文化大革命”已經結束很多年了。復仇者難道真的會為了報“文化大革命”時的一箭之仇等這麼久嗎？

其他被殺害的姑娘情況又如何呢？

陳超一時想不清楚。不過最後這個問題讓他注意到田陌與其他被害者的不同之處。

也許其他受害者和田陌一點關係也沒有。

還是沒什麼頭緒。一陣風伴著鐘聲吹過，他不由得打了個冷戰。

該回局裡了，陳超覺得自己應該跟於光明談談。從他度假期間於光明給他發的那些簡訊來看，自己的這位搭檔一定是經歷了嚴重的挫折。關於不辭而別去度假這件事，陳超不知道能不能給搭檔一個滿意的解釋。不過他決定對自己當時糟糕的精神狀態絕口不提。即便對於光明，這事也是不提為妙。

剛要走出寺門，陳超接到了王主席的回電。

“不好意思啊陳隊長，剛才我在洗澡所以不方便接電話，我看到你的簡訊了。說到受爭議這事兒，我想起一個人——天津的退休記者熊明。這個人是我的老朋友，編纂了一本受爭議文藝作品辭典。我之前就這件事聯絡過他，他說，當年有一張關於穿旗袍女人的獲獎攝影作品，後來那張照片也引起了不小的爭議呢。你給他打個電話吧。”

陳超拿筆記下了號碼，說道：“王主席，謝謝您對我們工作的支援。這條線索很有價值。”

結束通話電話，他又掏出一張鈔票，塞進了寺門口的功德箱。接下來他撥通了熊明的電話。

簡單的自我介紹過後，陳超直奔主題：“熊先生，聽王主席說，您對一張關於旗袍女子的受爭議攝影作品很瞭解。您編纂了一部集合此類作品的辭典，是嗎？”

“沒錯，”熊明在電話那頭答道，“在當年那種政治環境下，對文藝作品有很多莫名其妙的爭議，如今的人們很難理解這一點。你該記得那部叫《早春二月》的電影吧？”

“是的，我記得。六十年代初那部電影曾遭禁。當時我還是個小學生，在抽屜裡偷偷藏過女主角的照片呢。”

“那部電影受爭議是因為女主角所謂的資產階級生活方式，那張旗袍女子的攝影作品也是如此。”熊明說道。

“關於那張照片您能給我詳細講講嗎？相片中人物的旗袍是紅色的嗎？”陳超問道。

“相片上是一位美麗的女子，身穿一件精緻的旗袍。身邊是她的兒子，一名戴著紅領巾的少先隊員。小男孩兒牽著母親的手，指著遠處。照片標題是《媽媽，咱們去那兒吧》。照片背景看上去像是私家庭院。因為是黑白照片，所以我也說不準那旗袍是什麼顏色。但看得出來，旗袍的做工真的很精緻。”

“這樣的作品怎麼會引起爭議呢？”陳超有些不解，“又不是電影，也沒有情節。”

“陳隊長，我問你個問題吧，”熊明說道，“在那個時代，優秀女性的典型形象應該是什麼樣的？應該是朝氣蓬勃的女青年或者女民兵什麼的吧？她們一般都穿著和男人一樣的衣服，所謂‘不愛紅裝愛武裝’。所以在當時的政治氣候下，這種旗袍照片肯定會受爭議，更何況它還得了全國大獎。”

“這裡面還有什麼說法嗎？”

“首先，有人認為照片裡的那位穿著旗袍的母親，體現了一種資產階級的腐朽生活方式；其次，作為照片背景的私人園林也不符合當時的價值取向。”

“您能說得更詳細點兒嗎？”陳超問道。

“不好意思啊，我能記得的就這麼多了。那張照片不在我手頭上。不過你肯定能找到。它好像是發表在一九六三年或是一九六四年的一期《中國畫報》上。當時國內就這麼一家畫刊。”

“謝謝您，熊先生。您提供的資訊對我

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