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代序　故事來自大海洋（1）

故事來自大海洋

謝冕

“那天晚上月亮很大，照在路上分外明朗，離開那個四合院我獨自走了很久，想著已經逝去的八十年代，心中隨生一種風雲際會但終將*雲散的感覺。這真是：人散後，一勾新月天如水。”這段話，我是從翟曉光的書中信手摘下來的，文見那本書的323頁。單憑這段話，就使我感動了很久；單憑這段話，就使我和本書作者的心靠得更近了。當然，使我們的心靠得近的，不僅是對八十年代的懷念，再往前溯，更有五十年代以及五十年代以後的長達半個世紀的那些感受。其中的許多情節曾經是我的親歷，而在年輕的作者那裡，有的是她童年的記憶，有的則是從她的家庭和親友那裡間接得來的，但無論如何，這些感受，特別是五十年代以後的那些年月的共有的感受，在我們的心中產生了共鳴。

這位年輕的作者出生在我的家鄉福建，而她的祖籍則是山東。北方人的豪爽，南方人的靈動，她兼而有之。翟曉光涉足文學已久，但並沒有加入圈內，我原先對她並無深知，只是有一天。一個偶然的機會，我讀了一本雜誌，其中的一篇文章引起我的特別注意。那是一篇氣勢宏大、文采燦爛的奇文。一看署名是翟曉光，我就越發奇了，這能是我認識的那個很秀氣的女孩子寫的嗎？這裡，我要趕緊宣告，我絲毫沒有輕視女性的意思，我只是認為男女有別，女性的長處是溫婉細膩，而這種充滿陽剛之氣的文字，很多女性是想寫也寫不出來的，更何況它涉及的是國際性的題材，是一種縱覽天下的、氣勢磅礴的文字——興奮之餘，我託我的一個學生給她打了電話，轉達我對她的評價。

現在要說說眼下這本《紅海洋》了。我說《紅海洋》是一本奇書，也是一本大書。作者一開始就說這是一本“創作”，承認“創作不是採訪，創作就是編造”。看來她是認可“編造”了。但她緊接著又說，“可我寫的都是事實，不是編造。我的編造是迫不得已的，我是為了完成任務”。書中的我還告訴書中的高幹大：“告訴你我們圈裡個秘密：所有真實的東西都是不嚴肅的，所有嚴肅的東西都是編造出來的。”翟曉光這些話，是前後斷續地講出來的，初讀讓人摸不著頭腦。那麼，她這本《紅海洋》究竟是不是編造？她好像暗示我們，既是，又不是。

她所謂的“圈內秘密”，即所有真實的東西都是不嚴肅的，所有嚴肅的東西都是編造出來的，似乎說到了問題的癥結所在，即創作是想象的，也是虛構的道理。也似乎涉及了這本書的基本特點。我以為它的特點是，對生活真實性而言可用亦真亦假、亦虛亦實來形容，在寫作風格方面可用亦莊亦諧、亦俗亦雅來概括。至於說到編造，我相信除了翟曉光這樣身處軍中，本人是軍人，又是軍人之後，和軍中上下人等保持著緊密聯絡的這樣的人，無論是誰，即使想編造也編造不出來。我在這裡想說的是一句老話：作者十分熟悉軍隊的歷史和現狀，作者掌握了相當豐富的材料。當然除了採訪，也還有親身聽聞和閱讀，再加上她的藝術表現的才能，這是本書取得成功的奧秘。任何“神手”，單靠“想象”憑空“編造”是絕不能奏效的。這已是得到普遍認同的常理了。當然，話也不能說得那麼絕對。嚴肅的東西未必都來自編造，不嚴肅的東西也未必都真實。。　最好的txt下載網

代序　故事來自大海洋（2）

這書總的氣氛是，在它的輕鬆的背後，有深沉的憂思。從這個角度看，本書可謂相當的嚴肅，有些章節甚至嚴肅得讓人喘不過氣來。它說的是泱泱大國未能掌握制海權，說的是甲午海戰北洋水師全軍覆沒的國恥，說的是1949年深秋時節那一場渡海登陸戰的大失敗，說的是在建設現代化海軍過程中的嚴重的鬥爭。不同的是，由於她對軍旅生活的熟悉和對人物性格的深知，作者在講述這一嚴肅的一切時，時不時地讓人忍俊不禁，有時則讓人想開懷大笑。翟曉光有一種說笑話讓聽者大樂，而自己不樂的本事。她的本領在於能夠寓莊於諧。她會把極嚴肅的話題放在極輕鬆的背後，她在讓你笑後發覺有不讓人笑的主題。這點只要認真閱讀的人都會感覺得到，舉個小例子說，例如她和高幹大一再說到的“單爐燒”即是。當然也有並不成功的時候，那大約就是她所說的要“完成任務”的“迫不得已”的時候了0藝術從本質上講就是虛構，但藝術又重真實。為了嚴肅而編造在我們的文學實踐中是有的，但卻不能因此而廢棄“編造”。我非常看重的是，翟曉光的“編造”大體都是有“根據”的。

這話說起來就長了，還是回到

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