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》、《金粉世家》也是其中之最巨。

“春明”，原是唐代京城東面三門之一，後世將“春明”作為北京的別稱。張恨水的大部分小說都是以北京的人情世故為背景。《春明外史》的主角楊杏園，是一位寓居北京的報人，籍貫安徽，這兩點與張本人相同，便有人認為《外史》是張本人自述，雖然，楊在小說終卷時病亡。楊愛戀的兩位女性，一是*梨雲，一是才女李冬青。這三個人的愛情故事顯然不足以充滿百萬言的架構，全書八十五個回目中，梨雲只佔了十回，到第二十回，梨雲便夭亡。李冬青在第二十回才出現，在全書中也時隱時現。作者雖著力寫他們，但基本的考慮卻是要他們串聯全書。大量的內容是取材現實的故事，諸如豪門巨宅的荒唐，軍閥總長們的糜爛，是社會生活的長卷，走的是晚清《二十年目睹之怪現狀》、《官場現形記》一類社會譴責小說社會黑幕小說的路子。張本人的總結則是，“用作《紅樓夢》的辦法，來作《儒林外史》”。他不滿於社會小說共同的毛病：如同短篇的拼接，說完一事，又遞入一事，缺乏骨幹的組織。他就“先安排下一個主角，並安排下幾個陪客。這樣說些社會現象，又歸到主角的故事，同時，也把主角的故事，發展到社會的現象上去。楊杏園的報人身份，也方便串聯社會故事。這種結構安排在《春明外史》中還比較鬆散，到《金粉世家》就緊湊得多了。如李冬青一樣，《金》中的女主角飄茵閣主冷清秋是書香門第的布衣才女，她與國務總理的小兒子金燕西，從戀愛、結婚到被遺棄和自我隱去，也是全書的貫穿故事。但全書的重點卻是金家一門的家族興衰起伏，所以曾經被稱為“民國的《紅樓夢》”。全書格局比較完整，是架子規劃好才動手寫的，但還是比較龐雜。《啼笑姻緣》則由博而約了，全書二十二回，一氣呵成。故事和中心人物圍繞很緊，“平民化的大少爺”樊家樹與說鼓書的沈鳳喜、富家才女何麗娜、俠女關秀姑，先後交錯的愛與被愛的故事，起伏有致，跌宕得法。張一直在力圖用西洋小說技巧來寫章回小說，那麼這一回得到一個圓滿的果實。這部書的約稿者，《新聞報》主筆嚴獨鶴後來總結說：“《啼笑姻緣》是於描寫的藝術方面和著作方面的操練純熟，而博得了一般讀者的共鳴。”共鳴不僅在舊派章回小說的老讀者群中，也使新文藝界驚異不止。《啼笑姻緣》不僅言情，還有武俠，這是出於嚴獨鶴的要求，以滿足上海市民讀者的習慣。當時流行上海的通俗小說，無非兩類，一是肉感的，一是武俠的。所以張恨水又貢獻了關氏父女兩位的俠客行。張曾自述，平生作小說，沒有其他的長處，就是不作*，也不作飛劍斬人頭的事。張的小說雖然言情，都棄絕*，寫武俠，卻不追求神奇，總是保持在敘述人生的範疇內。張分出兩種小說境界，一是敘述人生，一是幻想人生。張的小說雖不足以劃入寫實主義一類，到底也不是無端幻想一類，表現的終究是世態人生、人間聲色。讀《啼笑姻緣》的，有*要人，有風塵少女。魯迅雖然不讀張的小說，卻陸續地買下寄給北平的母親。魯老太太曾議論過，說大先生（魯迅）怎麼不寫這樣的小說。

《新聞報》是全國銷量第一的老牌報紙，向來並不指望連載小說增加訂數。《啼笑姻緣》的發表，卻不僅招來訂戶，還招來廣告客戶。向來“名家”分享的《新聞報》“連載小說”欄，此後便由張恨水獨家包辦了。《啼笑姻緣》之後是《太平花》、《現代青年》、《燕歸來》、《夜深沉》、《秦淮世家》直到《水滸新傳》為止。打官司贏得拍攝權的明星電影公司，將一部《姻緣》拍成六部電影，還有戲劇、評彈、鼓書，等等。嚴與兩位報社同人專門開了一家“三友書社”，優先取得版權，出版《啼笑姻緣》的單行本，初版一萬部，二版一萬五千部，以後各版三、四、五千部不等，到1949年總計超過二十版。

現代中國，真正可以列為職業暢銷作家的，林語堂是一個，張恨水是一個。林語堂在海外創造暢銷紀錄，張恨水在國內製造銷售轟動。無論就銷量的廣大，還是寫作水準文學意義，張恨水小說在現代中國文學史中都有其非常的一席。

張恨水小說是平民的經典，讀北京的風俗志，不可以不讀張恨水；讀民國社會史，不可以不讀張恨水；讀言情小說，不可以不讀張恨水。張恨水至少比瓊瑤豐富深厚得多。張恨水從傳統小說中繼承發揚了許多功夫，一部分功夫是浪費，比如在章回的回目上很用力，既要提煉本回故事中心，又要對仗工整，是本末倒置的努力；更大部分是鍛鍊的好筆墨，寫景、造境、寫人物對話，都顯出舊學功底的好來。語言凝練、曉暢，而且京

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