第61部分 (第1/4頁)

世紀史詩提示您：看後求收藏（筆趣閣小說www.biqugexsw.tw），接著再看更方便。

骸安茱J自幼朕看其成長，此子甚可惜！朕在差使內務府包衣之子內，無一人及得他，查其可以辦事，亦能執筆編撰，是有文武才的人，在織造上極細心緊慎，朕甚期望。其祖其父，亦曾誠勤。今其業設遷移，則立致分毀。現李煦在此，著內務府大臣等詢問李煦，以曹荃之子內必須能養曹顒之母如生母者，才好。”康熙對曹顒的這個評價，到了雍正、乾隆朝當然還有效。雖然後來曹顒的未亡人馬氏還跟著李氏，跟曹罘蚋駒諞黃鶘�睿��茴後來獲罪，卻也不能去株連她，她和她的兒子，也就是曹顒的兒子，當然應予善待，也就逃脫了被打、被殺、被賣的厄運。這情況反映到小說裡，就是不但“鐘鳴櫳翠寺”，而且“雞唱稻香村”，當賈府“家亡人散各奔騰”的時候，李紈和賈蘭卻可以沒事兒，別的水都凍成冰了，他們還是水，可以自由流動，最後還能爵祿高登。

康熙朝曹家的事，可以查到不少這樣過硬的正史材料，請注意，我在這個地方所引的，都是官方正式檔案，絕非野史，其中有的還是康熙本人所寫的奏摺硃批或官方正式記錄的他的話語。

關於馬氏在曹顒死前已懷孕，康熙五十四年三月初七曹鈐謐嗾劾鎪擔骸芭�胖�┞硎希�螄只橙言校�鴨捌咴隆���刺刃葉��校�蚺�胖�炙糜性諞印！備�菡飧鱟嗾郟�綣�硎仙�亂桓瞿瀉ⅲ�鞘導誓炅洌�塗贍鼙炔苧┣芻勾蟆�

說到這裡，當然，你立刻也就明白了，曹雪芹他把馬氏和曹顒的遺腹子這兩個生活原型在藝術昇華的過程裡，各自矮了一輩來寫。馬氏化為李紈，年齡大體沒變，但曹顒的遺腹子化為賈蘭後，年齡就降到了寶玉之下，與賈環差不多了。而賈珠，全書故事一開始就說他死掉了，徒然只是一個空名，是寫小說的一種變通設計，不能膠柱鼓瑟，把他的原型說成是曹顒。

曹雪芹為什麼要這樣處理？我覺得，從創作心理上說，他不願意照生活真實情況來寫，那樣寫，書裡就得說明賈政是過繼給賈母的，寶玉也就不是賈母嫡親的孫子，他不想把自己家族那層微妙甚至尷尬的人際關係如實挪移到小說裡去；從小說文字的需要來說，合併某些同類項，避免某些真實生活裡過分特殊的個案，可以使藝術形象之間的關係最佳化，避免許多煩瑣而又派生不出意蘊的交代，有利於情節的自然流動，也有利於集中精力刻畫好人物性格。

曹雪芹對李紈從原型到藝術形象的昇華，基本上是成功的，他在絕大多數情節和細節裡，都按照書裡所設定的人物關係，來吻合李紈的場景反映，比如第三十三回寫寶玉捱打，王夫人先抱著寶玉哭，“苦命的兒嚇！”後來想起賈珠來，又哭道，“若有你活著，便死一百個我也不管了！”接著他就寫，聽見王夫人哭叫賈珠，別人猶可，惟有李紈禁不住放聲大哭起來。這就寫得非常準確。原型人物昇華為藝術形象以後，就要按藝術想像所設定的身份來表現。

但是，在《紅樓夢》前八十回文字里，還是留下了不止一處的痕跡，漏出李紈身上的馬氏影子。第四十五回中，李紈帶著小姐們找王熙鳳去，讓她出任詩社監察，王熙鳳是個聰明人，立即道破她們的意圖：“那裡是請我作監察御使，分明是叫我作個進錢的銅商！”李紈說她一句“真真你是個水晶心肝玻璃人”，她就不依不饒，且聽聽她是怎麼說的：“虧你是個大嫂子呢！……這會子他們起詩社，能用幾個錢，你就不管了？老太太、太太罷了，原是老封君，你一個月十兩銀子的月錢，比我們多兩倍銀子，老太太、太太還說你寡婦失業的，可憐，不夠用，又有個小子，足的又添了十兩，和老太太、太太平等……”王熙鳳的話還沒完，咱們先分析這幾句。在那樣的封建大家庭裡，總賬房給每個人發放的月銀，是嚴格按照其在家族中的地位來規定數額的。按書裡李紈的地位，無非是榮國府裡的一個大兒媳婦，就算她守寡，優待一點，怎麼就會到頭來跟賈母、王夫人一個等級，月銀竟比同輩的王熙鳳多出了四倍呢！顯然，寫到這裡時，曹雪芹他是按真實生活裡的馬氏的待遇來寫的，馬氏本是家庭第一夫人，後來情況變化，讓位於王夫人原型，她的月銀數量當然不能降低。好，再聽王熙鳳接下來怎麼說：“又給你園子地，各人取租子，年終分年例，你又是上上分兒。你娘兒們，主子奴才總沒十個人，吃的穿的仍舊是官中的，一年通共算起來，也有四五百兩銀子……”這種在封建大家族裡，經濟上佔據“上上分兒”的分配位置，一個兒媳婦再怎麼說也是說不通的，但是，如果這寫的是馬氏在曹家，她守寡後享受上上分兒待遇，那就順理成章。

馬氏一生的悲慘處，還不僅是守寡

《劉心武揭秘紅樓夢61集cctv百家講壇》 第61部分（第1/4頁），本章未完，點選下一頁繼續閱讀。