第22章 022 (第1/2頁)

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見陳楷歌連京片子都冒出來了，林海知道他是真急了，不再開玩笑，認真說道：“即使沒有這檔事，我本來也準備和你聊聊這些……時間緊張，很多前期工作不可能全盤丟棄，所以我才會將‘器具’作為核心的具現，畢竟趕工製作道具，總比建一座宮殿輕鬆多了。”

“言之有理。”

陳楷歌見林海如此為自己著想，不再惱怒，說道：“以物寄情、以小見大，這個思路的確很棒，但是這樣一來，片中難免會出現大量空鏡頭，會拖慢影片節奏，這個問題你想過沒？”

“我有想過。”林海點頭，而後說道：“其實無需刻意點題，器具是靜物不假，鏡頭表現卻可以是動態的……敲築時落下的竹板、奏樂時顫動的琴絃、出劍時閃爍的寒光、拔劍時濺起的血花……這些細節相互呼應，同樣可以展現竹與劍的風貌……我在戲裡安排了一個鑄劍師——這是個小角色，但秦皇劍和荊軻刺秦所用的匕首，都是出自他手，可以用快速切換的蒙太奇來體現劍與匕首的打造過程，甚至過程中都不需要給劍和匕首正面鏡頭，可以直接用鑄劍師的表情乃至眼神的前後差別，來暗喻兩者的不同……”

“好傢伙，本以為你小子夠厚道，你這是給我出難題啊！”陳楷歌笑罵道：“這個小角色你準備讓誰來演？李雪建還是包國安？”

陳楷歌是在開玩笑。

林海也開起玩笑：“那要看你能不能說服他們，總之你別問我，這是你該頭疼的問題。”

聽林海這麼說，陳楷歌的頭又開始疼了。

這真是個小角色，估計出場只有幾秒，甚至可能連臺詞都沒有，但是對演技的要求卻相當的高，真不是隨隨便便哪個演員能做到的。

“算了，你接著說。”陳楷歌決定回國後再考慮這個問題，當務之急是把林海肚子裡的乾貨掏空。

林海繼續道：“回到電影節奏的問題。我是做音樂的，我認為電影和音樂一樣，節奏的快與慢是相對的。一些影片的節奏給人感覺拖沓，不是因為真慢，而是因為節奏上缺乏變化。我舉個例子，日劇不知道你有沒有看過，日劇中有個經典的套路，叫‘日劇跑’……”

日劇跑在後世被玩成了梗，指的是日劇中無處不在的奔跑情節，追人、追車、追飛機等等等等。

林海解釋了一下日劇跑，說道：“日劇跑通常用在場景切換上，透過這種方式，將兩個靜態場景連線起來，達到‘慢快慢’的效果，這樣片子節奏豐富了，觀眾就不會感到很悶……再舉個和咱們這部

片子息息相關的例子——打鬥場面。香港早期的武打電影，你來我往套路打的很精彩，觀眾卻感覺很沒意思，後來他們採用了‘出入鏡’方式，採用了快慢鏡頭結合的方式，片子就更好看了……”

慢鏡頭不用解釋，出入鏡，可以在程龍等人的片子裡找到大量案例，多見於群戲。攝影機始終對準主角，其他圍攻主角的人並不是一擁而上，而是時刻只保持一人在主角正面，其他人裝腔作勢充當背景，一個被打倒，一個才迎上。這樣，不僅層次分明畫面乾淨，還給人一種主角好厲害的錯覺。

實際上，如果嘍囉們真的一擁而上，程龍也要被亂拳打死。

別說是他，老頑童穿軟蝟甲也頂不住啊！

“……另外，有時候，慢同樣能達到快的效果。”

林海說到這裡，賣起了關子。

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“怎麼說？”陳楷歌問道。

“我有一個想法，需要攝像師的配合。”林海說道：“我們知道，真實戰鬥中，兵器的速度是很快的，《星球大戰》將武器設定成‘光劍’，就是為了透過揮舞時的殘影來體現‘快’。但是光劍名為劍，實際上是從武士刀演化出來的，動作主要是揮舞，畫面是中遠距離，全景式的。而中國的劍術，是以直刺為主，用這種方式就不太合適了。我的想法是，以近距和微距視角來呈現中國劍的魅力，速度感透過‘劍鋒時間’來體現……”

“劍鋒時間？”陳楷歌不太理解林海冒出的新名詞。

林海簡單解釋了一下，陳楷歌頓時明白過來，拍著大腿讚道：“這個創意絕了！”

“你是怎麼想出來的？”陳楷歌很像掰開林海的腦袋看看構造。

林海微微一笑，做高深莫測狀。

這可不是他想出來的，只是後來見過太多罷了。

你猜的沒錯，所謂劍鋒

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