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影片的攝影堪稱經典。光線、構圖，幾乎每一個鏡頭都讓人想起安格爾、倫勃朗的經典畫作。影片的內景都是暖調，與溫情、情慾、主人公的心境十分吻合。外景則綠得發鮮，有如油畫。英國人透過鏡頭選取的生活場景總會讓你美得心都顫抖，他們又善於把悲劇放在絕美的場景中展開，這似乎已經成為他們的一種電影自覺，一種電影傳統。我們就在這美的極致中體驗著男女主人公的沒有結果——美麗的現實和悲劇的預示形成鮮明的反差，越美越令人難以承受他們命運的悽楚和悲涼……

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他們呈現出的美是高貴的、古典的，他們表現美的技法和修養則是古典與現代的奇妙融合。歐洲電影的確是文化的電影、美的電影。

影片的兩個主角由英、法兩位世界級表演藝術家傑里米·艾恩斯和朱麗葉·比諾什分別飾演。朱麗葉·比諾什：　37歲，獨女，出身於演藝世家。上世紀80年代曾主演戈達爾的《萬福，瑪麗亞》，代表作《生命中不能承受之輕》、《英國病人》。1996年憑《英國病人》獲美國奧斯卡金像獎最佳女配角獎。

傑里米·艾恩斯：生於1948年，是一位有著豐富表演經驗的戲劇演員。電影代表作《法國中尉的女人》、《洛麗塔》、《魂斷布拉格》等等。曾獲歐洲電影表演終身成就獎。

《毀滅》是朱麗葉·比諾什第一次在英國飾演的兩個角色之一。她後來認為自己的表演“沒有太大的說服力”，作為一個法國人“用另一種語言工作實在不容易”。我們看到，在這部影片中傑里米·艾恩斯的光彩的確或多或少遮蔽了朱麗葉·比諾什。然而，她那種集天使與魔鬼、淫蕩與聖潔於一身的神奇魅力，那種與生俱來的高貴與憂鬱都是不可替代的。作為歐洲最負盛名也最美麗的女演員之一，朱麗葉·比諾什飾演的角色常與情Se相關，對此她認為：“如果不是從塑造人物的因素出發，而是為了兜售影片，為了Se情而Se情，那麼，我堅決拒拍。拍情Se戲需要極大的勇氣。如果確實因為故事需要，我並不排斥。”

傑里米·艾恩斯在本片的表演就不是一個“好”字所能概括的了。史蒂夫這個角色有著極其複雜的內心世界，臺詞少，戲劇動作小，表演難度極大。但是傑里米·艾恩斯仍然以深厚的表演功底和敏銳的藝術感覺把這個角色演繹得極為傳神，極其令人信服。有一場戲：史蒂夫和安娜第一次偷情之後，兒子馬丁突然求見父親，史蒂夫以為事情敗露，內心忐忑不安，在幕僚面前強自鎮定，等到父子見面，馬丁並不知道他和安娜偷情，史蒂夫立即滿懷釋然。轉瞬之間情緒發生多層變化，而又不著痕跡，舉重若輕，令人歎為觀止。

朱麗葉·比諾什和傑里米·艾恩斯在本片的合作堪稱珠聯璧合，相映生輝。尤其是Zuo愛戲，兩人那種即興發揮、那種忘我投入、那種默契和諧，真是酣暢淋漓，蕩氣迴腸。他們的表演是本片最奪目的一道亮色，是一種真正的美的體驗。

《毀滅》以三個女人的三句話和一個男人的一句話串聯起主人公的全部情感歷程，結構嚴謹、巧妙、大氣。

第一個女人安娜。

史蒂夫無法忍受兒子馬丁和安娜巴黎約會的煎熬，雨天求見安娜，向她攤牌，要離開妻子和安娜朝夕相伴，共效魚水之歡。安娜告訴他：“這樣做，你將失去親生兒子，失去妻子，毀壞你和妻子建立起來的一切。而你已經得到我，沒有必要採取這種極端方式。”由此，兩人的曖昧關係得以繼續。

第二個女人安娜母親。

參加女兒和馬丁的訂婚聚會之後，她懇求史蒂夫：安娜和馬丁在一起，有可能新生。你要及早退出。而史蒂夫聽從勸告，與安娜斷交的結果反而激起兩人更加無可遏止的情慾，最終導致馬丁慘死。

第三個女人史蒂夫之妻英格麗。

馬丁死了，英格麗質問丈夫：“每人心中只有一個人。對我是馬丁；對你是安娜；對安娜呢？”

接著，英格麗袒露前胸問丈夫：“你曾經愛過我嗎？而且，有這個還不夠嗎？”

她的第二個問題說明：兒子的慘死仍然沒有使她明白家庭悲劇的根源。

她的第一個問題恰恰是這個故事的不成其為答案的答案。

一個男人史蒂夫。

影片結尾，史蒂夫孤身一人淪落小城。面對著自己和馬丁、安娜合影的大幅照片；他在內心傾訴著

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