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在沒有電影、電視，生活條件十分艱苦的年代，能看上一場大戲，可真是莫大的精神享受。何況，今兒演的是《日出》呢！據當年在冀中軍區火線劇社工作的郭筠回憶，最初演《日出》，是一年前的事，他說：“1941年春，冀中的環境是相對平靜的，敵人佔據著城市和交通線，廣大的農村是我活動的廣闊領域，在3月末4月初，火線劇社駐防在安平縣義裡村，一天，從社部傳來訊息：我們準備排演大型四幕話劇《日出》”

在當時的歷史條件下，要上演《日出》這樣的大型話劇，真是困難重重。先說分配角色難。當時的演員，有些雖說也是北京、天津這樣大城市來的，但多是學生出身，不瞭解資產階級和社會底層的生活。開始分到個角色演還挺高興。可一看劇本，一問劇情，就傻了，不願演了。像女演員張子舫，家裡是書香門第，參加革命前在保定女二師中學部讀書，平時聽到句粗話都不舒服，有一次她正關著門在洗腳，一個男同志突然闖進來，她的臉都“刷”地一下子紅了。可現在卻讓她去演一個三等妓院的妓女翠喜，有些臺詞還非常粗魯難聽，如翠喜對小翠說：“媽那個×，四面叫人家摟著三面，人家願怎樣就得怎樣，這上他媽哪裡講理去！”這樣的話她怎麼講得出口？所以她開始是堅決拒絕出演這個角色。再比如女演員宋珍，當時不過是個參軍才半年，小學畢業的十三四歲的鄉村女孩子。聽別人說她演的小翠是個“窯姐”，還不懂“窯姐”是什麼意思。等弄明白了，說什麼也不願意了。不過，那會兒的人覺悟高，領導勸說勸說，說一說演這個戲，就是為了揭露這種腐朽生活，也就都接受下來了。

再說這籌措道具難。《日出》這出戏，場景按說並不複雜，只有兩個，一是一、二、四幕的場景，一家豪華大旅館裡“最好的房間”，一是三等妓院裡一間低矮小屋。這後一個還好說，前一個可怎麼辦？再說劇中的人，大多是有錢人，這皮大衣、西服、大禮服、綢緞繡花旗袍、高跟鞋、大沙發、落地燈在當時的冀中農村，真是有錢也沒處買去，何況沒錢。當時劇組的全部“經費”，就是上級批的一百三十匹一尺三寸寬的土布。這土布怎麼能變成上面提到的那些道具呢？大家都愁得沒有辦法，而導演凌子風卻覺得不成問題，只見他白天指導排戲，晚上忙著做道具。一件件道具，就神話般地在他手裡誕生了。到了4月底5月初的一天，軍區首長來審看時，看到這漂亮的佈景和服裝，都不由露出了驚奇的目光。他們不知道，演員穿的繡花旗袍，是凌子風用彩筆畫出來的，腳下的“高跟鞋”，是凌子風和村裡給馬上掌的老鐵匠一起打製出來的，擺的“沙發”，其實是幾把破椅子架上幾個揹包，上頭再蒙上層毯子。這“手繪旗袍”如今也是最時髦的，這釘馬掌的鐵匠做的高跟鞋，樣式雖不好說，但場上一走，也還像回事。呂正操、程子華等看得十分開心，喜歡攝影的呂正操，還不時站起身來，抓拍個精彩鏡頭。

不用說還有演出難。在冀中，四周二三十里就有敵人據點。要在一個地方待下來，演這麼一出長達大半夜的戲，不驚動敵人幾乎是不可能的。《日出》第一次公演，本來定在1941年“五四”青年節。可安平、深縣的敵人聽到了風聲，來了個突然襲擊，結果戲沒演成，先忙著轉移了。

可正因為這難那難，能看上一場《日出》才顯得格外有吸引力。看過這戲的人都說那房子，太漂亮了。說這個戲看起來

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