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五

菡子，是烽火中鍛鍊、成長起來的女作家。1946年她加入華中文協。在抗日戰爭和解放戰爭中，她不僅為《抗敵》報、《前鋒》報、《淮南日報》、《淮南大眾》、《新華日報》寫過大量有情節、有人物的通訊報道，還寫了一些風格樸實、思想藝術上有一定成就的小說，而當時她的文名也主要表現在她的小說創作上。

1984年2月，春節期間，我兩次訪問菡子，在談到小說時，她說：“我的小說創作還沒有開始……”這話自然是她的謙虛，也是她壯志“未酬”的表達——我知道，她心裡醞釀、構思多年的長篇小說，還沒有開始創作。

菡子是從小說創作轉而走上散文寫作的。在她走上業餘文學創作最初的二十年裡，先後寫作短篇小說三十餘篇，編入《群像》、《糾紛》、《和平博物館》、《萬妞》和《前方》等短篇小說集或小說散文集。

兩萬多字的《糾紛》，是她創作的第一篇成功之作，寫於1945年12月淮南黃花塘。這篇小說曾在　1946年半年內出版了兩個版本（其中一種由她自己題寫書名，封面是她最喜歡搭配的顏色——淺灰和深紅，由呂蒙設計；另一種六十四開本，由主管華中新華書店的葉籟士重印），延安、上海的報紙轉載過，其他解放區也出過單行本。1948年，這篇佳作與趙樹理的《李有才板話》、賀敬之、丁毅的《白毛女》等二十六篇，一同編入延安“人民文藝叢書”，並獲二等獎。菡子在《小書——〈糾紛〉》（1982年1月25日上海《書訊》第50期）一文中說：

對於《糾紛》的聯想是有趣的。　1945年8月10日，在淮南抗　日根據地，是我第一個從譯電員手裡拿到日本投降的訊息。……　接著我還把朱總司令的命令轉領導。……當時還很年輕的我，舉　著話筒，儘量嚴肅地傳達：“我命令——”……於是一切都變了，　不久我就出現在新四軍二師進軍蚌埠的隊伍中。哪知形勢急轉　直下，由於蔣介石的阻撓，我們又退回原地。我到了古城一帶。同　時聽到類似《糾紛》的故事。回到師部，整整下了四天的雨，我圍　居斗室（一個土炮樓），這大約是我入伍後最閒散的幾天，我一口　氣寫完了《糾紛》，作為無事可做的補償。我的兩個好友到我的住　處躲雨，我給她們唸了半宿。很明顯，我接受的是趙樹理的影響。

這段話，作者向我們透露了《糾紛》成文的經過，這對深入瞭解她的創作不無好處。

《糾紛》寫的是樓港小來順子的大大（爸爸）被土匪嚇死後，撇下來順姐妹四人和媽媽。當家人一死，便像黑了天，生的希望破滅了。寡母幼子，於是請了渾身是力氣、精明能幹的劉二。劉二是從河南逃荒去的，肯吃苦，脾氣好，是“手指頭伸在他的嘴裡都不敢咬的老實人”，“是天底下難找的有良心的好人”，他在哪一家幹活，就把哪一家當作自己家。他擔起了來順家的千斤重擔。天長日久，如一家人，來順媽懷了孕。但一連兩胎，生下的孩子都被迫活活卡死。人言可畏！來順媽總是三魂像丟了二魂，走路低著頭，自覺比別人要矮三尺，曾想自尋短見。那時已有抗日民主政府，但還沒有“婚姻法”。來順媽和劉二的事算不算犯法？眾說不一。樓港的“人王”樓志清，從爺爺起，在舊政府裡是世代連任“老甲長”，十六歲便認土匪頭子為師父，壞事做盡，人人怕他。樓志清利用宗教勢力和人們頭腦中的封建思想，來破壞來順媽和劉二的結合。為了達到目的，他耍了種種花招：“告狀”、串聯、假傳聖旨，煽動宗族情緒、“先下手為強”、造謠生事等，但鄉幹部識破了他的陰謀，給群眾做了大量工作，“糾紛”才得以解決。人們喝了他們的團圓酒。最後，福順老爹的話道出了這篇小說的社會深意：“我們今天吃到劉二和來順媽的團圓酒，也是吃我們窮人的團圓酒……”這團圓是窮人翻身作主的表現，是人民給自己造的福。

《糾紛》所反映的婚姻問題，同“五四”時期一些知識分子為爭取婚姻自由並不完全相同。比如那時的這類“問題小說”，問題是提出了，但並沒有解決，其結局往往是悲劇。魯迅、郁達夫、廬隱、許地山，以及後來的巴金等許多大作家的筆下，都描寫過婚姻戀愛這個重要的社會題材。但那些作品的主人公，雖然多以造反的英雄面目出現，而他們的最終歸宿似乎並無二樣。在中國作家中，延安文藝座談會後的情況就很不同了，主人公終有一個多少人為之犧牲、追求的美好結局。主人公命運的變化，當然是時代使然，這是文學的飛躍。

菡子曾說，1943年“在黨

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