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鄉巴老要涉水過河，先要脫掉鞋子，再脫掉長褲，把所有東西頂在頭上過去，行成上滿下空。寫詩分行不得已，寫小說如此分行，是佔版面，可以多得稿費也，不信舉個例給你看∶

黑夜。

大霧。

霧裡出現一條朦朧的人影。

近看原來是個奔逃的女人。

她背後有火光亮起。

兩個強盜舉火在追她。

她駭懼的朝前逃。

後面緊緊在追。

她逃的快。

強盜追的更快。

逃逃逃。

追追追。

前面出現一座大廟。

女人跑進廟裡去了。

兩個強盜追到廟前停住。

舉火一看。

只見廟門掛了一怪匾額。

匾額上橫寫四個大字。

佛

光

普

照

〔請注意「橫寫」倆字，橫寫就橫排了〕

第六法，曰「拎雞灌水法」。

這類文章，把讀者當成雞，拎起來就灌水，手法是強迫灌輸式的，高興就教訓一頓，然後安慰一噸，然後再責罵一噸，然後再歌頌一番。他的話就是主題，你非得接受不行，很多方塊尤具此特色，彷佛作者是校長，讀者是學生焉。

第七法，曰「脫褲子放屁法」。

這個俗語，人人都懂，不必解釋，但用在文章上，實有拖拉之妙用，茲舉一例以證之∶

電話鈴響，曼莉抓起聽筒。

「我是志節，我找曼莉。」

「我就是，你在那兒打電話？」

「我在基地外面。」

「什麼基地？」

「訓練基地。」

「喔，你入伍啦？怎不告訴我一聲？」

「這不是告訴你了嗎？」

「哈，你真的作了阿兵哥拉？」

「是啊。」

這樣的對話如果寫的興起，每天寫五十張稿紙都不成問題。

第八法，曰「演群戲法」。

當文章寫到單調枯澀之時，隨便找幾個人頭進來，你一言我一語，人多嘴雜，不怕沒話講，而且寫對話有分行之便，豈非一舉兩得？據說當年大仲馬寫連載稿，嫌報社給的稿費偏低，他就在長篇里加上兩個經常碰面的人，一個是聾子，一個是啞巴。「啊啊……啊……」聾子老說∶「什麼？什麼？」啞巴費力的在說，聾子大聲的問，後來報社負責人對大仲馬建議，好不好以後把這兩個不必要的人物取消掉？大仲馬說∶「好啊，只要你調整稿費，我立即就把他們給散掉。」

第九法，曰「泡蘑菇法」。

吊住筆緩緩細細的寫，即使極為通俗的經驗場景，也拼命去宣染。海明威寫了很多短篇，他處處避開通俗的經驗場景，讓讀者保留更多想像權力，當摻水地方他不摻，無怪他的短篇都很短很短了。

第十法，曰「加油添醋法」。

不管情節如何，故事怎樣，攫到機會就把動作和形容詞猛朝上加。例如∶

「好！」他說。〔原句〕

「好！」他費力的搖搖頭，無可奈何的嘆了一口氣說。

「好！」他先聳聳肩，臉上浮現出苦笑的神情，接著噓出一口氣，攤開雙手，搖了搖頭，聲音裡充滿無可奈何的味道∶「好就是了嘛。」──從原句的三個字，加到四十八個字，整整加了十六倍，這還是客氣的。

第十一法，曰「意識亂流法」。

不管合不合心理學，文章裡多寫幾個多愁善感的青春男女，碰到芝麻想綠豆，碰到綠豆想芝麻，前想他八百年，後想他八百代，想入非非，魂飛天外都行；碰的巧，贏得「東方的喬埃斯」的美譽也說不定。

第十二法，曰「蒸，炒，煮，燉法」。

通常使用某種單純得方式摻水，摻的太明顯，極易為明眼人士識破，如果改用此法，那就騙的讀者暈頭轉向了。先說蒸吧，既名曰蒸，當然要有水，如「原汁牛肉湯」，多有招來的誘惑；蒸完了，拼命撥鍋鏟，乒乒乓乓的炒上一記，有快速的節奏感，豐富的動作感，使讀者幾乎忘掉前面已經加水；緊跟著，在放水煮它一陣，最後來個緊煨慢燉，以四個不同的趣味，達到摻水於變化之中的目的。

第十三法，曰「禿哥趕夜路法」。

俗說∶禿哥趕夜路──借光。寫這類文章，要擺出文藝道上老大的面孔

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