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、查爾斯？貝內特［Charles　Bennett］、艾弗？蒙塔古［Ivor　Montagu］等人的協助下）則專注於國際陰謀的故事。這三類電影化的現代主義（cinematic　moderni*）共通之處在於有一種對暴力和*的通俗故事——或者格雷厄姆？格林所謂“血腥情節劇”——的興趣。［9］

46同樣的發展軌跡亦可在盎格魯…撒克遜文學的世界中看見，這些“血腥的”流行小說的主要形式——包括偵探小說、間諜驚悚故事、哥特式羅曼司——都在1920、1930年代中經歷了“革新”。這些形式一直以來都吸引著前衛的藝術知識分子們；事實上，就在世紀之初，這些犯罪和妄想狂的陰謀小說就已經強烈地吸引著英美那些最主要的心理小說家了。例如，亨利？詹姆斯就對幽靈故事和間諜小說進行了實驗，而約瑟夫？康拉德——他專長於那些“秘密分享者”與帝國主義者冒險記的諷刺故事——有一次則對一位法國同僚說，社會本身就是一個犯罪共謀：“犯罪對於任何形式的組織來說都是必要的。從本質上說，社會是罪惡的——否則它就無法存在。”［10］而到了1930年代，溫德姆？劉易斯（Wyndham　Lewis）已經在抱怨整個社會想象（social　imaginary）都變得與一部偵探小說（Kriminalroman）一樣。。　最好的txt下載網

第二章　現代主義與血腥情節劇：三個個案研究（5）

但是，像詹姆斯和康拉德這樣的作者，他們的受眾似乎與阿加莎？克里斯蒂（Agatha　Christie）和多蘿西？塞耶斯（Dorothy　Sayers）的不同。（詹姆斯說《螺絲在擰緊》The　Turn　of　the　Screw：亨利？詹姆斯的代表作之一，從表面上看，這是一個驚心動魄的鬧鬼故事，其實蘊含深刻的道德寓意。——編注是“能抓住那些注意力不易集中的人的心的娛樂之作……那些疲倦、幻滅和挑剔的人。”）［11］在20世紀最初三十年的英語世界裡，犯罪小說一般來說是保守的，它們所支援的是被現代主義者認為已經破產的戰前文化。克里斯蒂風格的偵探故事是現代出版業最成功的創造之一，但從一個現代主義者的角度來看，它是一個大倒退，有時則被批評為訴求於上流社會的女性和學者。［12］現代性的兩種徵候式發展催生了一個反傳統：首先是聳人聽聞的美國低俗小說在1920年代的長足發展，這種小說主要是以工人階級男性為受眾目標；第二個是1920年代晚期和1930年代期間犯罪小說的發展，這些小說通常是硬皮書，受到中產階級讀書俱樂部的歡迎。在這些讀物中，第二代的現代主義和大眾文化互相作用，並最終開啟了通往紐約出版界、百老匯劇場和好萊塢的大門。

在另外的意義上，電影一直對這股犯罪小說家的新浪潮很感興趣；在最早被法國人說成是“黑色電影”的四部美國驚悚片中，有兩部是重拍。但是，和這些影片的前版本不同的是，所有這四部1940年代的作品都是A級片，並帶有文學性的深奧精妙，獲得了城市評論家的好評，並參與了奧斯卡的角逐。［13］同樣，好萊塢一直關注歐洲的前衛電影；兩次世界大戰期間美國最顯著的“藝術”標誌就是些許烏髮UFA：全稱為Universum　Film　A。　G。，即全球電影股份公司，成立於1917年12月18日，是由當時最有影響力的德國製片廠合併組建的電影卡特爾聯合企業。自1937年起受納粹政府的控制，1945年停止製片。——譯註或者表現主義風格，47《卡里加利博士的小屋》（The　Cabinet　of　Dr。　Caligari）於1920年在紐約首映之後，這種風格便獲得了青睞。［14］因此，好萊塢在1941年前出品的最受批評界推崇的電影是F。　W。　茂瑙（F。　W。　Murnau）的《日出》（Sunrise），而1941年之後就是奧遜？威爾斯的《公民凱恩》了。《公民凱恩》的不同之處在於，它是電影現代主義和文學現代主義的綜合：一方面，它展現了表現主義、超現實主義、蘇聯蒙太奇的影響；另一方面，又讓批評家想起《黑暗之心》、《了不起的蓋茨比》（The　Great　Gatsby）和《美國》三部曲（the　USA　trilogy，最重要的是，它所使用的是那些不敬的、有點俏皮的對話，這種形式的對話使人聯想到赫爾曼？曼凱維茨［Herman　Mankiewicz］、本？赫克特［Ben　Hecht］、查爾斯？麥克阿瑟［

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