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惱だ浮�

江南朝右側望去，那裡的黑色建築規模很大。

那是黑暗館的主體，由四幢大小、風格不一的建築構成：——那是產生抗拒“死亡”狂想的宅邸。那是封存不可救藥肉體和靈魂的十字架。

那就是黑暗館的……

……在最面前的一幢建築的。樓，有間屋子開著窗戶。能看見黃色的燈光，窗邊站著一個身穿茶色服裝的人。

——有人！

似乎是個男的。那人正望著窗外……

不知那人是否看見自己。江南將身體探出柵欄。就在這時——

似乎事先預定好一樣，他的腳底下方傳來令人膽戰心驚的地動聲。那突如其來的“重低音”讓整個世界都震動起來，令人措手不及：到處吱吱嘎嘎，輕重不一，黑塔也搖晃起來。江南一下失去平衡。同時感到一陣眩暈。他下意識用右手摸額頭，原本握著的懷錶——指標指著6點半——掉了下去。他腳被一絆，膝蓋一軟，向前猛地一衝，摔到露臺外面了。江南想抓住柵欄，但沒來得及。他整個人被拋在空中：而且——從他墜落的拋物線上，“視點”彈射出來。瞬間的閃光和無盡的黑暗交錯在一起。天地顛倒，上下翻轉。他的身體在重力影響下，加速下墜，而“視點”則背道而馳，擰成螺旋狀，飛向天空。

第二部

第三章　墜落的身影

從上空俯瞰，那個深山老林中的小湖就像是猿猴或人類的足跡，能清楚辨認出“五個腳趾”和“腳後跟”。難怪當地人稱其為“大猿猴的足跡”。

“視點”不停地無規則旋轉，忽大忽小，時急時緩，降落到位於該湖“腳後跟”部位的小島上。黑暗館就位於這個小島上，當時天色己暗，整個建築顯得更黑。

“視點”降落下來，在薄暮中滑行，衝著黑暗館一樓一間開著窗戶的房間飛去。

屋子裡燈光昏黃，有兩個人。一個人身材細長，20歲左右，站在窗邊；另一個人稍微高點，年紀看上去也大些。

“視點”滑進屋內，與前者的視點重合在一起。

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當時是9月3日——白晝和夜晚的長度基本相同——傍晚時分。我正站在別名“黑暗館”的浦登家的一間屋子裡，心不在焉地望著窗外。

這個宅邸佔據了整個湖中小島，大致說來，由四幢建築組成。

當時我所在的東館是木結構、西洋風格的兩層建築。它最靠近小島入口處，堪稱整個宅邸的“正面形象”。整個宅邸的入口當然就設在這裡。

據浦登玄兒介紹，在四幢建築中，這個東館和位於最內裡的西館，年代久遠，其歷史可似追溯到明治後期。

不僅是年代久遠，外觀也很奇特，和聽說的一樣：黑屋頂、黑牆壁、黑門、黑窗戶，不管是誰，看到這個黑色外觀的建築都會感到驚異。而且，雖然建築整體是顯著的西洋風格，但透過奇妙的安排，也揉合了傳統式建築的樣式和技法，隨處可見。這引起我很大的興趣、在文明開化時代，日本各地興建了許多“仿西洋式建築”，這也許就是其中之一。

當時快到下午6點20分了。我和浦登玄兒兩人在東館。樓的一個西洋式大房間中，玄兒把這個房間叫做“會客廳”。

窗戶上鑲著可以上下移動的毛玻璃，外側是黑百葉窗。當時窗戶大開著，外面的夜色越來越濃：昏暗中，在茂盛的庭院樹叢的對面，能著見一個更加黑糊糊的塔。

塔孤零零地屹立在那裡，和這邊的建築有一定的距離。塔不是很高，雖然沒有靠近看過，無法斷言，但估計也就相當於三四層樓高。

塔的最上層好像有個小露臺，黑糊糊地凸出來。突然——

我著見一個白色的身影在那裡移動。

“哎……”我不禁嘟嚷起來。

那是什麼？難道那裡有人？

我覺得奇怪，回頭著看屋內。

這個房間無論是牆壁、地面，還是天花板，基本色調還是黑色。可能正因為如此，那塊鋪在房中央的暗紅地毯才會顯得那麼耀眼。

浦登玄兒泰然地坐在皮椅上、抽著煙。他穿著黑褲、黑鞋、黑襯衫以及薄薄的黑對襟毛衣。他一身的黑色打扮似乎是為了和這個宅子相配。

他看見我回頭，放下蹺著的二郎腿。

“中也君，怎麼了？”

玄兒還是用那個已故抒情詩人的名字叫我。我多次讓他不要這樣叫，但等於對牛彈琴，因此近來我也完全習慣，一本正經地戴上黑色棒

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