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變得深入人心，更有一種莫名其妙的力量在裡面，彷彿所有的傳說都會有一日再度發生，就在身邊，令人毫無防範，卻在意料之中。

就在這樣的一種傳說氛圍中，案件便發生了，神秘，詭異，彷彿非常人所能解釋的，於是金田一破案的名聲便由這傳說變得更為神乎其神！

為了反襯金田一破案技藝高超而引進傳說這個要素，倒也沒有那個必要，最重要的是傳說將一部偵破劇變得更加具有懸疑色彩，風格更接近於恐怖或說是驚悚型別，比起普通的涉案劇，恐怖與驚悚無疑更具有誘惑力！

就拿第一部中的那個學校七個鬧鬼現象說起吧。

我們知道，日本人的恐怖片在國際上都赫赫有名，光是一部《午夜兇鈴》，就嚇到了國外，老美拿來重拍了一下，別看它技術等超人一等，拍起恐怖片卻連日本的徒弟都配不上。

在日本恐怖片中，校園鬼片是一大類，一群中學生，被鬼纏身，一個接著一個地死去。最後發現，這鬼原來是曾經死去的某個學生的冤魂。其中關於詛咒一說用得極多。

在金田一破案的這一集中，七個詛咒將校園中的鬼魂的力量舉到了一個至高無尚的地位，於是，這一集便如恐怖片一樣扣人心絃。

再舉一個例子就是關於藏寶船的傳說。

其實這類傳說西方可能更盛一些，大概就是一般裝滿了寶物的船隻，航行之中遇到了海盜，或風浪，或內部有人起了貪念，等等，總之是遭到了不幸，船沉了，或飄到了一個秘密所在，船上的人都死了，只有他們的冤魂還在寶物的旁邊，凡是有人接近寶物都會引來殺身之禍。

這裡雖然也有冤魂，但並不恐怖，而是流露出一種具有西方冒險風格的傳奇。金田一將這樣的元素加入到故事中，無疑故事便帶有傳奇的性質，只是由於場景的原因，此傳奇的視野不太開闊罷了。

一般來說，偵破片運用這些傳說都是眾多線索中的一個而已，但《金田一》則不一樣，可以說每一集中的傳說都貫穿了故事的始終，令人完全墜入這傳說中，被這傳說所左右，看不清案件的真實面目，當然只有金田一能超然於傳說之外。

金田一的故事編排很有意思，每一個案件中，幾乎用了五分之四的時間來不斷地強化那個傳說，從殺人手法到劇中人物，無不與傳說中的故事一模一樣，觀眾便隨著這傳說走了下去，實際上卻已經被導演引入了歧途，離開了案件的本身。

由於對傳說的關注，所以便忽略了案件本身的破綻。但編導們又將這些破綻巧妙地揉進了傳說之中，當然是惜墨如金，往往是一筆帶過。但就是這些一筆帶過的情節則恰恰被金田一這個高中生抓住了，一般到了故事結尾的那個五分之一時間內，金田一將這些蛛絲馬跡串聯起來，為觀眾演繹了在傳說之外的另一個版本，也就是案件真實面貌。

在觀看這部劇集之前，筆者身邊的許多朋友告之《金田一》的案件巧妙，破案技術十分地高超，但觀後則不以為然。我承認《金田一》的各段故事的確不錯，但絕沒到那種被奉為經典的地步。

相反，在故事的編排上，我倒是十分地欣賞這部劇集，編導強化傳說的同時，弱化了觀眾對案件本身的注意力，這樣必然會在破案時令觀眾產生意想不到的效果。這種手法類似於痛點轉移一樣，真正的傷痛被一時的傷痛所掩蓋。

把傳說強勢地運用到案件之中，這應該是造成懸念緊張的一種手法，這樣講故事的方法當然會令觀眾記憶深刻的，即便因此忽略了案件本身，被錯誤引導也心安理得。

只是對於案件真相來說，對於觀眾的真正智慧來說，傳說反倒成了一種善意的罪行！

《動什麼，別動感情》：閒著也是閒著，動點感情玩唄

京腔京味京片子，由王朔劉震雲策劃的電視劇《動什麼，別動感情》告一段落了。這片子看得我挺樂呵，但想一想現實生活中遇到的都是劇中人樣子，那的確也夠累的。但話說回來了，現實中難道就不是這樣子的嗎？

據說，編劇趙趙在寫這個本子之初曾有一個觀念在裡面，那就是怎麼亂怎麼來，當然，這裡的亂就是感情上的亂。最初聽到這個資訊的時候，本人是不屑一頓，靠，又是一幫人轉著圈的愛，愛來愛去，最後剩下的就是愛誰誰了。不過，看過片子，感覺還真不是這樣。本劇最大的成功之處在於，每一個人物的性格與命運，你好象都能在現實中找得出些許的影子來，正因為這些影子的現實存在，所以，亂也亂得理所應當了。這與其它那些愛的亂七八糟的偶像劇不可同

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