第8部分 (第1/4頁)

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賈樟柯把《小武》的劇本給投資人傳了過去，他看了以後特別激動，他們就一些操作細節進行了磨合，接著就開始拍了。

這是一部具有顯著獨特導演風格，卻沒有明顯的導演痕跡的電影。整部影片除了因為過度使用的背景音樂稍似刻意貼上的標籤之外，在內容、表演、拍攝技術等方面卻顯示了並不刻意炫耀技巧的可貴態度，這跟時下一批新銳導演醉心於用技巧結構的繁複掩蓋敘事能力不足，反而暴露內心浮躁淺薄的情況形成明顯的反差。影片把鏡頭對準了一個邊緣人物，時間跨度很短，像是即興擷取片中人物生活的某個段落，沒有什麼前因後果，來龍去脈，就這麼開始，就那樣結束。我們跟著鏡頭旁觀了主人公梁小武的生活，他的謀生方式、他的生活圈子、他剛剛萌芽就破滅了的戀愛，以及他遲早都要到來的結局。我們順便也窺視了梁小武周圍的人們的生活狀態——它是我們所處社會某個時期的縮影。主人公特殊的身份固然是我們興致盎然的一個因素，而更有意味的是電影的敘述方式和獨特的觀察視角。對於類似的邊緣人群，我們以往觀看過的電影習慣於站在高處俯視，無論是批判譴責還是同情憐憫，都帶有道德判斷在其中。但是很顯然，賈樟柯主動卸下了道德判斷的包袱，他所要做的只是努力呈現，或者說主動採取了一種觀察的姿態。因此，它可以自覺地以一個平等的視角面對人物，面對生活，讓我們看到梁小武作為一個人而不僅僅是小偷的生存處境和內心世界。從這樣的平視角度，我們對片中的小偷梁小武憎惡不起來。梁小武從什麼時候、因為什麼原因開始做這一行，片中沒有給答案，但他的確做了很久了，並且這已成為他唯一的謀生手段。看不出他對於未來有什麼打算，片中甚至連暗示都沒有，但我們感覺得到他的孤獨與不安。曾經的同道現在成了有頭有臉的人物，開始與小武保持距離——對小武來說，主動登門試圖挽救友情的行為不僅變得可憐可笑，而且變成對自己的傷害。從他百無聊賴、四處閒逛的落寞神情裡，從他與朋友的對話裡，我們能感受到他在現實面前無力自拔的無奈與孤獨心理，他對歌女吳梅梅的依戀暴露了內心對愛情的渴望與膽怯，但剛剛萌芽的愛情卻又不幸無果而終。就是這樣一個充滿挫敗感的人物，既得不到友情，也得不到愛情，而我們的同情也無所寄託。賈樟柯還原了電影觀察和記錄現實生活的功能，做到這一點其實並不容易，它冷靜地與那些打著反映現實的旗號公然歪曲現實的電影保持了一定的距離，發現、觀察、記錄，但不干涉。影片彷彿未經加工過的毛坯，而我們則是躲在鏡頭後面的別人生活的偷窺者，從中發現許多似曾相識的面孔。

第三章　《小武》試水（6）

■2。《小武》的投拍

賈樟柯的《小武》只用了21個工作日就拍完了，前期投資大約20萬元人民幣——主要花在膠片和裝置租金上，攝製組的工作人員基本上都不拿報酬。加上後期的一些費用，總共投資在38萬左右。

賈樟柯在《小武》裡全部起用了非職業演員，並不完全是為了錢的問題，而是出於一種美學上的考慮。其實，他有很多學表演的朋友，如果需要的話，他相信，不要錢他們也會幫忙的。

而賈樟柯之所以用非職業演員，主要是考慮到影片的風格，這部影片裡不應該出現那些打磨得很光滑、非常矯飾的東西，正如在香港的宣傳海報上所寫的：“這是一部粗糙的電影。”

這種“粗糙”的方式，實際上是賈樟柯的一種態度，對基層民間生活的一種實實在在的直接體驗。他願意在他的影片裡演員在表演上能夠更加地自發，有更多不完全自覺的下意識流露。賈樟柯認為，自己之所以“選擇王宏偉做主要演員，就是因為他能夠在一種比較自然的狀態下，在鏡頭前保持他作為他這樣一個人的特點，具有他作為他自己這樣一個人的樸素的魅力。他的形體語言特別地生動，這種生動是職業演員很難達到的。一般職業演員都經過形體訓練，他們的形體語言基本上是非自然的、帶有一定程式的，是一種有意識地進行人為控制的結果”。他還說道：一米一花一在

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