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這下可就難為馮奕楓了，從劇本創作一下子到導演，他連導演該怎麼做，需要做哪些事情，他都是七竅通了六竅－－－一竅不通。還好王天林並不是要難為他，把自己二十年來導演的所有經歷和經驗所寫成的一本總結，和一些世界著名導演所寫的著作都交給了他，讓他回去好好看，要是有什麼不明白，可以隨時到劇組來問，或者看看不同導演是怎麼做的。

導演的再創作以電影文學劇本為基礎，運用蒙太奇思維進行藝術構思，編寫分鏡頭劇本和“導演闡述”，包括對未來影片主題意念的把握，人物的描寫，場面的排程，以及時空結構、聲畫造型和藝術樣式的確定等。然後物色和確定演員，並根據體構思，對攝影、演員、美術設計、錄音、作曲等創作部門提出要求，組織主要創作人員研究有關資料，分析劇本，集中和統一創作意圖，確定影片總的創作計劃。導演還要按照製片部門安排的攝製計劃，領導現場拍攝和各項後期工作，直到影片全部攝製完成為止。一部影片的質量，在很大程度上決定於導演的素質與修養，一部影片的風格，也往往體現了導演的藝術風格。

導演同時運用了演員的身體及情緒、視線的選擇、光線的排程、畫面的構成、剪接的邏輯、音聲的搭配，將某個劇本呈現於影像螢幕上，從而將這個劇本（以及如果有的話：它的思想）表現給觀眾的人。組織主要創作人員研究和分析劇本，為劇本找到恰當的表達形式；與製片人和導演組其他成員攜手遴選演員；根據劇本和拍攝要求選擇外景或指導搭建室內景；指導道具組完成道具的準備和佈置工作；指揮現場拍攝工作；指導工作團隊完成後期製作，包括剪輯、錄音、主題曲、動畫、字幕、特效等；與出片方商討作品的宣傳計劃。

看著林林種種的導演職責，馮奕楓真的很想大哭三聲。他雖然學會了怎麼編寫劇本，道具和佈景的製造和選擇也知道一點。但怎麼去運用演員，剪輯、攝影、特效等等，他根本就一無所知。這不是難為他是什麼？但王天林都說了，有什麼不明白可以隨時找他，或者去找杜琪峰和王晶都行，就連曾志偉也同樣可以滿足他求知的要求。

王天林最後還說，一個導演要有自己的獨特風格，要是什麼都去學別人的，那麼永遠都不能跳出看框框，永遠都只能在舊有的風格中存在。他不讓馮奕楓學自己，而是獨立完成從來都沒有做過的事，就是要培養他自己獨特的一套風格出來，這個過程可能很遙遠，可能很艱辛。但不去嘗試，永遠都不可能成功。

PS：謝謝黯雨的打賞和支援！！！！

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正文　第239章　再見老友

滿頭霧水的馮奕楓，接到了王天林新給他佈置的任務，他就已經開始頭痛了。www。xunshu。org跑去書店找些有關導演的書籍，但現在這種著作少之又少。還好王天林沒有強人所難，不知他從哪裡收集了不少香港著名導演和一些世界有名導演的著作和手抄本給他慢慢回家看。其中還包括了攝影的技巧，燈光的佈置，剪輯經驗和特效的製作，都一一交到了馮奕楓手中。

看著那厚厚的一大疊書和手抄本，馮奕楓有點欲哭無淚。比他在紐約大學讀書時，所有的書本和參考教材加起來還要厚。早知道在大學時，就選擇讀電影了，現在就不用再次嘗試讀書的痛苦。不過他也知道，要是不把這些書都看完和理解，根本就不知導演職責和所需要做事情的步驟。還好王天林沒有要求他什麼時候看完和完成佈置的任務，只是說只要他完成後，審驗合格，就會教他怎麼做一個真正的演員。不過這個過程可能是一年，也可能是兩年甚至更久，這就要看他的領悟能力和用功的程度。

可能馮奕楓是香港唯一一個被這樣教導怎麼樣成為導演的人了，在短短一個多月時間裡，他完成了從一無所知到完成一部不是太成功的劇本。現在他已經開始幻想自己，需要多少時間去熟讀和了解成為導演的所有資料。他沒有想過自己真的能夠成為電影藝術創作的組織者和領導者，也沒有想過成為把電影文學劇本搬上銀幕的總負責人，和用演員表達自己思想的人。只不過他既然開始了學，就不想半途而廢，這是一個以前從來都沒有接觸過的領域，至於最後能夠學到多少、做到多少，也只能盡力。

他沒有整天都躲在家中做宅男和書蟲，畢竟上一世已經做宅男做夠了。就算是下定決心去學，還是能夠抽出足夠的時間來享受人生的，看美女自然就是其中之一。

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