第53部分 (第1/4頁)

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在兩排燈俑的上方，有貼著巖壁鑿出來的一個一個小洞，這是用來放燈的，可能是給當初開挖山洞的工匠們照明用。如果仔細的看看，就會發現每一個小洞的上沿處，幾乎被曾經燃燒的燈火燒出了深深的印記。

也就是說，有不少人在這裡進行了長時間的勞作。他們把原本並不寬闊的通道硬生生的拓寬了，假如認真的想一下的話，這些並非無用功，唯一的解釋就是，他們要把其它東西從這裡運進去，所以才需要一條比較寬的通道。

這種工程量放在現在可能不算太難，但在那個時代就很了不得。通道的長度並不長，站在這邊，手電都能照到另一端的出口。除了通道兩旁的燈俑，我們又在燈俑後面一些難以觸及的死角內發現了些小東西，有乾硬的木屑，還有幾顆變了形的釘子。

這些燈俑是就地取材用石頭鑿刻出來的，呈半跪狀，背上駝著用來放置燈油的大缸。燈俑從造型上來說就沒有任何漢文化的氣息，燈俑的表情非常怪異，面孔象是在哭，又象是在笑，總之看上去就讓人心裡不舒服。

燈俑可能根本就沒有用過，大缸裡面還有大半凝固的燈油，黃黃的一大塊，很象乳酪。麻爹看了一會兒就忍不住了，拉住和尚問道：“和尚，這種石雕如果我們拉回去一個兩個，你說會不會出什麼麻煩？”

“麻爹，你想幹嘛？”

“老子年紀越來越大，以後可能就跑不動了，好歹從這裡弄點紀念品回去，沒事的時候看一看，追憶一下往事，咱們有馬，這燈俑其實並不重，把裡面燈油倒出來，很輕的。。。。。。”

“你就留在這裡做夢吧。”

這裡不象是墓，但是走在這條通道上，就有種陰森森的氣氛，心裡感覺很怪，而且有些奇妙，山體內部有一條綿長曲折而且盤旋而上的縫隙就已經夠神奇的了，何況還出現一條被人改造過的通道，那些古人真不知道是怎麼想的，鑽到山的內部來搞工程。不過這樣一來，更加印證了我最初的預感，這座山，很不平常。

氣氛陰森，但是我們走的還比較安心，這種渾然一體的山體洞構造，和真正古墓的磚石結構差很多，幾乎沒辦法佈下機關的總樞。

走完這條不長的通道，出口那邊的洞體又恢復了天然的狀態，不過比前面走過的路要寬一些，如果仔細看，還能從上面發現一點人為的痕跡，可能是把洞壁上那些凹凸不平的岩石給鑿掉了，方便人通行。

手電往前照過去，黑乎乎一片，光線也擴散淡化，明顯是一個比較大的空間，一路走一路測試，空氣質量始終不錯，沒有普通山洞那種積塵的味道，我就猜想，這肯定是個活洞，最少有一個或者兩個出口保持空氣流通。

這條山體縫隙通往一個很不規則的小空間，雖然也不大，不過比前面那些地方寬敞的多，人一進去，胸口間那種很堵並且很壓抑的感覺就消失不少。小空間最多八九十平方，很明顯也被人整修過，我們一路走過來，山體的縫隙始終只有一條，按照山體外部的結構來看，可能還會有其它的路，但是暫時沒有找到。

到了這裡，這個小空間四面的石壁上就開始分岔，有大也有小，幾乎已經認不出那一個才是主道的入口。這些入口都是順著那種天然的裂縫修出來的，把原本不規則的裂縫修成了圓形。

小鬍子跟和尚隨即止步了，這個地方和前面那條被改造的通道略微有點不同，除了面積大小不一樣，石室的牆壁上多了很多壁畫，正是這些壁畫吸引了他們。

一般來說，巖畫也好，壁畫也好，其中承載的資訊量有時候會很大，特別是在一些文字資料極度匱乏的環境下，這些遺留下來的畫就成為考古和研究的重要依據。很多懂行的人都喜歡研究這些，能從裡面發掘出不少有用的東西，尤其是那種連續性的敘事壁畫，可能不少史料裡都失傳的事件全隱含在裡面。

壁畫儲存的相當好，也沒有很嚴重的褪色現象，明顯是工匠把畫做完以後又在表面塗了一層保護性的油料，隔絕空氣以及水分和壁畫間的接觸，這種技術是北宋人發明的，正所謂科技無國界，雖然西夏一直跟宋打仗，但科技和文化間的交流還是無法阻斷。

我對壁畫不是太感興趣，主要因為自身文化沉積淺薄，看不懂這東西。但是眼前的壁畫卻讓我不由自主的隨著小鬍子一起關注起來，因為壁畫的內容很怪。

被略微鑿平的巖壁上，幾乎全部畫滿了太上道君的坐像，這些並不希奇，在道觀裡時常都能看到。至於太上道君的容貌，從來都沒有確鑿的定論，一個時代有一個時代的風格，一個地區又有

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