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PS：這類羅列派簡介與壓縮主線派的區別其實主要在於，羅列型別簡介，各個事物之間相對獨立。以神秘元素，或者以其他原因吸引讀者，講究鋪敘成一個整體很大的故事。而壓縮主線派，前後聯絡較為緊密。

以上三種簡介寫作方式，壓縮主線情節類最為廣闊，其他兩種方式也可以是說過從其中分出來一個偏類，各自補充都可以成為完成的主線情節。

所以希望每個作者透過例子，拋磚引玉，找到最適合自己的簡介寫作方法。

五、在明確了寫作型別之後，你還需要寫個全文的大綱。

為什麼這麼說呢？這個很必要嗎？也許有的作者朋友會這樣問。在此，我想說的是，如果在你不能很好的把握整個作品的全域性情況下，儘可能還是先寫個大綱吧，大綱可以有助於你更加清楚地定位自己的寫作方向，也可以幫你扶正偏離主線的細枝末節，不致於寫著寫著寫跑題。再則不管你的目標是針對VIP簽約上架，還是實體出版，編輯都會要求你寫個大綱，以便對你作品的全域性把握力度進行考察，儘可能避免以後作者寫作時出現寫不下去以致產生太監的情況。

至於大綱的寫法，很簡單，開篇以某人做某事產生各式各樣的結果，從而引出某個人或某個組織或某個奇怪的世界或社會體系，然後以某人（主角）在這種複雜環境中如何生存為主線或者如何在這些複雜的社會關係中擺正自己的位置，從而找出自己的生存之路，作為整個故事結構的全文線索，定下了全文線索，就圍繞這條線索將全書的重要事件依時間先後順序記述下來，這樣一個完整的大綱就完成了。

六、提筆之開局

如果對網路VIP衝刺有興趣的作者，應以追求網路人氣、訂閱和收藏，以精神快餐類作品為主導向，重點從作品的吸引力上入手，在這個前提目標下，儘可能的在作品中多安排一些迭宕起伏的故事情節，高潮一波連著一波，如同大海之波浪一浪接著一浪，高潮不斷，有高有低，有松有馳，以便讓讀者生出一種欲罷不能的感覺，這樣作品的吸引力就不言而喻了。

這裡特別說明一下高潮不斷是指儘可能讓作品一個章節出現一個小高潮，三到五個章節出現一個大高潮，這樣有助於加強作品對讀者的吸引力，會讓讀者產生閱讀時情緒極速變幻的快感。作品中的高潮，可以透過人物之間的衝突、情感的對壘、矛盾的交疊、場景的變換、出場人物的特殊個性存在的亮點等各方面來逐步展現。

這裡先說說開篇佈局。現在的讀者面對成千上萬、目不暇接的作品，往往容易有種找不著北的感覺，如何在這麼多作品中找到自己需要的或者是喜歡的作品呢？大多數讀者一般都會先看書名，再看簡介，然後看開篇，久而久之，就形成了一種不成文的習慣：“千字內定閱讀物件”。所以，在寫作開篇之時，一定要弄個精彩的開篇來吸引讀者的眼球，儘可能的少說廢話，少弄一些設定之類的介紹性資料文字來充數，一般的讀者都是對這些東西不感興趣，能讓他們感興趣是一個精彩的開篇，一個能緊緊抓住他們眼球的情節。比如寫都市的可以借鑑一下好萊塢式的影片開頭，弄一場緊張而又刺激的豪門香車或者是從天而降的意外愛情。需要注意的是，切忌開篇的內容不能過於繁瑣，語言不能過於羅嗦，一定要言簡意賅。不能沉迷於場景描寫之中，無論作者自身的文筆多麼優美，五百字內主角一定要出場，一千字內要讓事件抓住讀者眼球，三千字內要表現出主角的性格，五千字到一萬字內要出現主角人生的第一個轉折，在這個轉折點上，作者儘可能地表明以後作品的發展方向（即選擇主角所要走的路，是從文還是從武，是報仇還是經商，抑或是其他）。

有一類作品無論從文筆，文風，甚至是寫作習慣上都十分的好，但就是無人點選，你點開它會發現，前三萬字，一個場地描寫用了一般篇幅，一個配角佔了幾章，人物的確鮮活了，文筆優美了。但情節卻昏昏欲睡了。現在不是一杯白開水可以混個飽的時代，太平淡無奇了。低調華麗，作品後面再精彩，作者自己覺得再好，再舉世無雙，讀者無法去認可，那也只能默默沉寂。

所以，開局一定是主角，透過矛盾衝突，相互之間建立人物關係，小說裡的社會背景。越快越好。例如穿越，如果穿越了醒來，就趕緊確立主角在古代的地位身份，醒來後，不要糾結丫環父母之中，一定要和影響主角命運的人儘快相遇，安排情節橋段。最好透過和古代人衝突來間接交代主角新身份背景地位，不要一張口就是格格，公主，讀者

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