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模糊的淚光中，千葉又一次深深地鞠躬，“Ko…I…Bi…Do…Yo　Sa…Yo…Na…Ra。中國，再見。元斌君，再見。”

李元斌衝上前，緊緊地擁抱住了千葉。“你會回來嗎？告訴我，你還會回來看我嗎？”他抽泣著說。

千葉突然蹲下來，從放下的揹包裡摸出那兩枚曾給李元斌看過的玉石片。她把其中的一枚放在了李元斌的手心，喃喃地說：“元斌君。佛說五百年前的回眸，才能換來今生的擦肩而過呵。給你一片留做紀念好嗎？它們重逢的一天，就是……就是我再看見你的那一天了。”

李元斌抖索著嘴唇，看著那枚曾經主宰了他命運的玉石片……已是肝腸欲斷，噎不成聲。“我等你……我要等你，千葉。我不求來世……只要，只要今生！”

千葉伸出她的手，摸索著伸到李元斌的眼前，“元斌君呵，上次你說，你要再愛我一眼。然後……記住我。今天，讓我用我的心，再愛你一眼吧。然後我要記住你。等我也能重見光明……我一定，一定會來中國看你！”千葉的手在李元斌的眼睛上輕輕地、輕輕地撫摸著……

候機大廳裡催促登機的廣播又一次響起……

一直嘆息著的李淑芬淚光盈盈……終於走過來牽起千葉的手，向海關的安檢通道走過去……

一步一回頭，一步一回頭……千葉終於漸行漸遠，漸行漸遠。李元斌緊緊握著那枚玉石片，像是握住了他守望多年的愛情。

……

碧空如洗。殘陽若畫。

當銀白色的波音747披一身火紅的晚霞轟鳴著衝向藍天，這個昂首遙望天際的男孩兒再也……再也忍不住兩行蜿蜒而下的熱淚……

後記：遺失的美好

小 瀧

凌晨四點。為小說劃上了最後的一個省略號。

沒有選擇句號，是情節的需要。也像一個暗示，暗示字裡行間的生活還在堅持和繼續……

終於可以喝完一杯冷掉的咖啡。即使在這樣的深夜，北京西四環的立交橋上還有車輛呼嘯而過時發出的巨大聲響。窗外有一宿未眠的燈火陪我，陪那些被生活所驚悚，所感動，所傷害的文字。

生活總是平淡真實。而我只願講述平淡中被遺失的故事……所以讀者的來信會說，你的文字夠現實。夠親切。而我說，因為遺失，所以虛幻。因為平淡，所以美好。於是寫作總在虛構與紀實中小心遊走，在美好與驚悚中度量平衡。

寫作，曠日持久的寫作。只是為了找到那些遺失的，和正在遺失的所有……人。一些事。更多的未發現的細節。傳說。心靈一瞬的出竅與靈光。

用一個故事把這些揀起的點點滴滴穿連起來。從不諱言“型別小說”的寫作要學會“講故事”。為了一根長長的可供串起的線，我會在智慧與技巧的迷宮中翻揀人物，設定性格，搭配結構，突顯風格。但還是一廂情願地要去凸顯那些我預備穿連起的點點滴滴。那根長長的線上零落的珍藏。

這樣是否太矯情？也曾問過自己。甚至害怕受到過度自戀的指責。但向來學不會零度寫作的狀態。所以還是會把炙烈的絢爛的柔弱的神秘的情感設定為永恆的主題。

於是，才誕生了這樣怪異的風格。驚悚而欲講究唯美；懸疑而要崇尚迷情。寧可被指為“通俗”，卻絕不會為講故事而講故事。

好的小說都是在找那些遺失的美好。自己找。幫讀者找。找到了也許會流淚，也許會有一絲安慰。就像凌晨四點的夜色。在濃稠的黑暗中，從天際透來一線曙光。

寫作就這樣在快感中行進。當文字與語境開始飽含張力，當專業性的講述變得深入淺出。我就深感幸福。寫作是業餘的。精神卻是專業的。這樣挺好。

寫作中的回憶會靈動起來。思維會加倍敏銳。自己也會不知不覺變成不折不扣的懷舊一派。長吁短嘆的時候，大抵是因為翻出了什麼可以入題的陳年舊事。落筆如水的時候，大抵是逢著了與自己經歷相仿的某段對話情節的描寫。

更多的時候，還是在和讀者的智慧較量。幻想小說也好，懸疑小說也好，尊重讀者的閱讀快感是要放在第一位的，而恍然大悟最好給他們留在最後。因為如此，那些美好事物的出場與幻滅才會更強烈地刺激與震撼心靈的內在吧。

生活的河流中，我們都是漂浮的小孩。有人順流而下，有人逆水行舟，有人迷路，有人漠視。於是世界才有一些驚奇。一些期待。但生活的本質是平淡的，我們一路走一路丟……我揀起了一些。然後讓故事本

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