第55部分 (第1/4頁)

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大一部份描繪了這位清減少年的成長，從小龍官兒到楊明翰的兌變，撕心裂肺的成長的痛苦。

執著於親情與戀情，又在一次又一次的事件中心灰意冷的漢辰實在是讓人心疼的。楊煥豪這位父親早已被幾乎所有的讀者以全面立體的方式進行了批判，我無意為他辯解，漢辰與他的父子之情被他以暴虐的方式肆無忌憚的揮攉掉了，《玉碎難還》的那一段我至今為止不忍再看第二遍。楊家的男人對於血源同心力有著盲目的信心，所以，他們發現事情不容樂觀的時候，情況基本已經無法收拾。當楊爸爸驚訝的看著自己平亂回來的長子口吐鮮血從馬背上摔下來，當他親眼看見漢辰摳著喉嚨把湯藥嘔出來的時候，也難怪他心寒難忍，那一時，他才意識到，他真正要失去他的兒子了，失去他最賞識的，從小就和小七一起培養的那個龍官兒了。那時的漢辰，原諒了把棍子往他斷腿上捅的二弟，原諒了收買道士陷他於死地的四弟，原諒了一再與他過不去的三姨太，唯獨不肯原諒他的父親，他的態度越來越恭敬，行事越來越老練，卻越來越冷漠、疏遠，無懈可擊。他總能用最簡單的辦法挑起楊煥豪心中沉睡的父子之情，又能用最直接的態度表明這段父子之情的不可挽回，如果不是小七的介入，不知道楊爸爸還能不能再聽見漢辰叫一聲“爹”。他小心翼翼的收藏著那尊打碎了又重原貼好的玉佛，直到某一個時候那個玉佛成為了楊煥豪大帥的夢魘。

沒有人能夠預料到這段冷到冰點的父子之情會帶來什麼樣的後果，它成為一個枷鎖，不但拷著楊爸爸，也沒有放過漢辰。看到最近，我才發現漢辰對於親情的執著遠甚於我的想像，不然他也不會為了楊爸爸偏愛乖兒再次失落，那個大力關上書房的聲音，與其說他是在生父親及乖兒的氣，不如說他是在生自己的氣。他花了太多的時間在與父親的彆扭中，而這時候，子卿在小七的教導下迅速的成長著，所有的局勢都與當初不同了。

小七是在讀者們的不解與責備聲中介入楊煥豪與漢辰的矛盾中的。從在青石灘逼回漢辰開始，小七就用一種驕橫的姿態促成漢辰與楊爸爸的和解，直到在《心魔》一章中，他打碎了漢辰的那尊玉佛。

無論他的方法得當不得當，我想，漢辰那尊打破了又補好的佛像早不該留著了。它是漢辰的心結，有它在眼前，漢辰就會一直處於自怨自艾的傷懷中，執著於那冰冷的枷鎖，漢辰在這負面的情緒中沉溺了太久太久。就好像，當初老楊拿把刀捅了漢辰一下，然後把刀扔了，漢辰卻自己把刀撿起來，不停的刺自己。何必，何苦？其實之前就有人看出那尊玉佛的癥結，曾經有一次嫻如把它藏了起來，引起了漢辰的暴怒，那一時我為嫻如悲傷，她不是一個不聰慧的女子，只是時也命也，漢辰不能發現她的美好，不能只說是嫻如一個人的悲劇。

那個玉雕不該留著，不是為了老楊，是為了漢辰，他折磨自己，也太久太久了。

顧老夫子一再的用“鳳凰腐鼠”的典故提醒漢辰，漢辰其實沒有懂，如果懂了，他就不會有離家出走的舉動。小七逼著漢辰回家，是要他不懂也先做著再說。鳳凰當然不會在乎那隻死老鼠，不過也不會看到老鼠就避開以示根本不在乎。人生當然有諸多的喜怒哀樂，但在楊家的男人們看來，個人的喜怨從來都不應該是囚困自己的理由，生在楊家，家族的責任才是一切行為的根本出發點。

當明白了這些，龍官兒身上才真正有了楊明翰的影子，也可以看出，他也是這樣教養漢威與亮兒的，很遺憾，在亮兒身上，他失敗了。

瞭解漢辰少年時代的種種經歷之後，亮兒的委屈的確就不算什麼了，也就是在這裡，我才真正對玉凝有所釋然。為什麼漢辰會對玉凝的種種手段視而不見，為什麼他會在明顯的誣陷中責打亮兒，為什麼默許鳳榮能在楊家毫無顧忌的打罵小弟，為什麼他會在閻崇民告狀之後痛責抗洪保提的漢威，除了直接的原因之外，還因為他暗自希望他教導下的子弟有著超越個人情緒，對錯之爭的豁達胸懷。他對漢威說過，“其實很多事情沒有對錯，只是哪種方法做了更妥貼，或者說，哪種方法做得讓方方面面的人都舒服些。”龍官兒能說出這樣的話來嗎？不能，所以，這是楊明翰。

“自古英雄如美人”，下面這一段，我送給於遠驥。遠驥與煥雄真是出奇的相似，所不同僅僅在於在“家”與“國”的抉擇上，於遠驥往往選擇對兄長的忠誠。正如他對漢辰說的：“真正的英雄就如忠貞的美人，是不事二主的”。所以，他拒絕胡云彪的拉攏，暗算荀世禹，企圖謀殺子卿的爸爸；他收復外蒙古，教導漢辰立峰，無論這些事

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