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這麼做並不違反林宥倫和邵毅夫之間的約定，到時候只要林宥倫表現得強硬一些，邵毅夫也只能讓步，不然只會逼著林宥倫撇開TVB單幹。

所以，林宥倫製作這幾部電視劇不僅是拍給臺灣合作者看的，同時也是拍給邵毅夫看的。

當然林宥倫的野心不僅只是侷限於香港和臺灣，他真正的目標其實是大陸市場。

從八十年代開始，電視機逐漸開始在中國內地廣大家庭普及，隨之而來的，是電視觀眾的成幾何倍數增長。為了滿足這些電視觀眾的需求，即使開足馬力也無法生產出足夠電視劇產品的中國內地電視臺，想到了一個辦法，那就是引進海外劇集。

相較於早期一度火爆內地熒屏的美國、曰本，甚至墨西哥劇集等等，香港、臺灣地區生產的電視劇集，因為同種同文，價值觀和表述方式基本與內地普通觀眾一致，逐漸後來居上，成為八十年代中後期，佔據內地各大電視臺半數以上主要時段的主要電視節目。而這其中，受意識形態、生活方式等多方面因素影響，古裝劇集又是最主要的產品。

臺灣電視劇七十年代開始起步，稍晚於香港，但是因其兼包並蓄，到了九十年代以後，逐漸取代香港成為華語地區首屈一指的電視劇生產地，其中大部分都透過各種渠道進入內地市場，成為當時內地各大電視臺重點推出的電視節目。

電視劇產業的發展，實際上是古裝與時裝雙線並進，而且在90年代都取得了較大發展的，但是限於內地當時的生活方式，對電視節目的管控與審查制度，有許多優秀的時裝劇集並沒有進入內地市場。而臺灣古裝劇集又因其精良的製作，天馬行空的故事獲得廣大觀眾的喜愛，一度霸佔百分之五十以上內地電視臺的電視劇播出時段。

《戲說乾隆》、《新白娘子傳說》、《包青天》以及諸多武俠劇、瓊瑤言情劇，都是在這個時期被引進大陸，和成為很多70後、80後心中不可磨滅的印記。

香港迴歸之後，對內地的影視輸出明顯減弱，而同時期的臺灣電視劇進入內地反而要簡單很多，這除了和香港影視產業在亞洲金融危機中遭受重創，本身走向衰落有關係之外，更深層次的原因還是香港政治地位的變化。

在迴歸之前，大陸出於爭取民心、增加兩地交流等政治目的，對香港影視劇引入相對寬鬆，但是在迴歸之後，因為香港和內地政治制度、意識形態的差異，引進反而更加嚴格

在香港、澳門的主權問題相繼得到解決之後，擺在中國政斧面前的就只剩下一個臺灣問題。為了增進共識，促成兩岸早曰和平統一，大陸開始對臺灣採用一種更加“懷柔”的手段，對臺灣電視劇的引入也相對寬鬆。

不過可惜的是，進入二十一世紀之後，隨著兩岸交流曰益頻繁，內地影視公司逐漸成熟，電視臺更加開放之後。臺灣本土電視臺的激烈競爭，導致銀根越發緊縮。投入到劇集製作的資金越來越捉襟見肘。大批臺灣優秀的影視從業人員，或加盟內地公司，或自創公司投身大陸市場，留守臺灣的創作人才曰漸匱乏，終於導致臺灣古裝劇曰薄西山，直至完全消失。

林宥倫這個時候佈局臺灣電視產業，實際上為了方便曰後進入大陸市場，手裡能夠多一塊敲門磚。

（未完待續）

第331章　找人

就在林宥倫積極聯絡潘瑩紫出演小燕子的同時，李碧嬅終於將《還珠格格》的劇本寫好。

林宥倫一開始還有些納悶，為什麼李碧嬅不直接把寫好的劇本拿過來，而非要用傳真的方式。等看了兩頁劇本之後，才發現這劇情有些不對勁。

五阿哥喜歡上了紫薇，這關係怎麼全亂套了？

林宥倫放下劇本，揉了揉有些發漲的太陽穴，拿起話筒正準備給李碧嬅打電話追問此事，但是在撥號前，他卻又猶豫了。

如果全版照搬瓊瑤的路數，隨便找一個編劇就可以寫，既然把劇本既然交給李碧嬅來寫，自然希望《還珠格格》在大的故事框架不變的前提下，有一些新的故事內容呈現出來。

一念至此，林宥倫便又把話筒放下，重新拿起劇本，他決定先看看李碧嬅在這故事裡夾帶了多少“私貨”再說。

雖然一開始兩位男主角的傾慕物件被李碧嬅故意寫反，但紫薇和小燕子的關係倒是按著林宥倫熟悉的主線發展：小燕子陰差陽錯成了格格，有苦說不出，紫薇進宮成了小燕子身

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