第六章 新戲院新感覺 (第1/3頁)

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舞臺又寬又大，與後世相差已是不多。背景是西湖美景，荷葉碧綠，荷花吐豔，還有一彎小橋，上面是幾個形人。

咦，新城好象發現了什麼秘密，指著地板叫道：“這上面有小眼。”說著，她還蹲下向裡瞅。

小昭笑著介紹道：“裡面是擴音的喇叭，舞臺上的聲音傳下去，便能放大。”

“真的？”新城轉著大眼睛，張嘴便叫了兩聲。

小女娃的聲音在空蕩的戲院裡迴盪，迴音壁的效果，再加上大喇叭的增幅，效果還真是很明顯。

哈哈哈哈，兕子發出清脆的笑聲，也同樣被增幅後傳向四方。

李麗質相當驚訝，四下瞅著這劇院的結構，琢磨著聲音是怎樣變大，並且有迴音的。

在沒有擴音器的年代，在室內表演還好，距離近、有遮蔽。可要是在室外，一個大戲臺，上面唱的，演奏的，估計也只有前幾排的人能聽清，後面的只能聽個斷斷續續。

所以說，在古代要想成為歌唱家啥的，你的嗓門得非常高。而歷史上的記載，這樣的歌唱家也沒有幾個，在唐代聲樂藝術的繁榮時期好象只有永新和念奴是以音高而著名。

相傳許永新是開元年間著名歌手，出身樂家女，開元末被選人宮，籍於宜春院。她美貌聰慧，尤其善歌，能變新聲。

韓娥、李延年歿後千餘載，無人繼其能，只有永新可與他們相提並論。“遇高秋朗月，臺殿清虛”，永新“喉囀一聲，響傳九陌”。

她的演唱音域非常廣，甚至能超出樂器達到的高度。相傳唐明皇曾讓宮廷音樂家李謨吹笛為永新伴奏，曲終笛身競爆裂。

有一次，唐玄宗在勤政樓大宴賓客，觀者成千上萬，人多言雜，圍聚喧譁，淹沒了歌舞百戲之聲。玄宗大怒，要罷宴回宮。太監高力士馬上向玄宗建議：只有永新出場演唱，方可壓住嘈雜人聲。

玄宗同意後，永新緩緩登樓，“撩鬢舉袂，直奏曼聲”，“喜者聞之氣勇，愁者聞之腸絕”，千萬觀眾頓時鴉雀無聲，沉浸在這美妙的歌聲之中，“至是廣場寂寂若無一人”。

念奴也是天寶年間的名歌手，史載她“有色，善歌，宮伎中第一”。有一天宮中設宴招待賓客，也是人聲嘈雜，無法控制，眾樂為之罷奏。

唐玄宗就命念奴出場演唱，並由二十五人吹小管為其伴奏。歌聲、笛聲兩相追逐，美妙異常。

能以一人之歌聲壓倒滿場喧譁，可謂是音高難遏，但畢竟只是寥寥數人而已。

而徐齊霖正是聽了戲，看了演出後，深感其不足，才琢磨著用土方法來解決這個問題。當然，在室外空曠之地，這樣做的效果便有打折扣了。

戲院裡除了擴音設施外，還有燈光，十幾面銅鏡在舞臺兩側，反射著燈光，雖是很簡陋，可也將室內光亮稍差的缺陷予以了彌補。

兕子和新城在臺上又蹦又叫，幸而離觀眾入場的時間還早，沒什麼人看見兩位公主殿下的嬉鬧。

“走啦，走啦，時間也差不多了，都上包廂吧！”長樂公主有些看不下去了，生怕人多眼雜，傳揚出去可是不好，便牽著兩個小妹，招呼著小昭下了舞臺。

劇院分兩層，二樓一共七個包廂，正中間的便是小昭留好的，除非她不來，要來這個包廂就是她的專屬。

一樓的前面是五排普通座位，座位前是一排長桌，可以放置吃喝；普通座位後面則高出一尺，又是七個包廂，都用簾籠遮掩。

可以說，劇院能容納的人不多，坐滿了也不會超過三百人。就這樣的佈置，也顯示出不是普通大眾能經常進來消遣娛樂的。

不是經常能進來，但攢點錢，一年看個兩場，也不是不可能。

其實，就算有錢，平常百姓又哪有那麼多時間來看戲聽歌，都在為生活奔忙，根本沒有形成穩定又有閒的市民階層。

在長安這樣的大都市，情況還要好一些，權貴官僚富豪比較多，娛樂行業比較發達，也不愁沒人來看。

長樂公主帶著三個小丫頭上了二樓，進了包廂，圍坐在桌旁，吃著瓜果零食，隨意地說笑聊天。

隨著時間的流逝，觀眾逐漸入場，嘈雜聲也逐漸大了起來。幾個小二模樣的侍者在戲院裡穿梭，把觀眾要的小零食飲料端來。

旁邊的包廂裡也陸續進了人，雖然訂票不分貴賤，但包廂的票價確實是很高，二樓比一樓更邪乎，能買得起的非富即貴。

三個小丫頭吃喝說笑，李麗質則拿起戲摺子慢慢翻看。

這種戲摺子也

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