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我這時很興奮，但不知道怎麼說才好，只是說：

“阿！閏土哥，——你來了？……”

我接著便有許多話，想要連珠一般湧出：角雞，跳魚兒，貝殼，猹，……但又總覺得被什麼擋著似的，單在腦裡面迴旋，吐不出口外去。

他站住了，臉上現出歡喜和淒涼的神情；動著嘴唇，卻沒有作聲。他的態度終於恭敬起來了，分明的叫道：

“老爺！……”

我似乎打了一個寒噤；我就知道，我們之間已經隔了一層可悲的厚障壁了。我也說不出話。

這一段內涵豐富的描寫，表現了“我”與閏土身份地位的差異及由歡喜——淒涼——恭敬，複雜的心理活動過程。

魯迅的小說《孔乙己》中的一段描寫，是透過人物對話的方式交代出來的。是用語言描寫，交代和促進故事情節發展的表現方式來進行的：

有一天，大約是中秋前的兩三天，掌櫃正在慢慢的結賬，取下粉板，忽然說，“孔乙己長久沒有來了。還欠十九個錢呢！”我才也覺得他的確長久沒有來了。一個喝酒的人說道，“他怎麼會來？……他打折了腿了。”掌櫃說，“哦！”“他總仍舊是偷。這一回，是自己發昏，竟偷到丁舉人家裡去了。他家的東西，偷得的麼？”“後來怎麼樣？”“怎麼樣？先寫服辯，後來是打，打了大半夜，再打折了腿。”“後來呢？”“後來打折了腿了。”“打折了怎樣呢？”“怎樣？……誰曉得？許是死了。”掌櫃也不再問，仍然慢慢的算他的賬。

運用語言描寫，要注意兩點：第一，語言要符合人物的身份、思想、性格。“什麼人說什麼話”；第二，語言必須簡練。txt電子書分享平臺

第六章·寫作的表達方式（描述與論說）（4）

《淺談寫作》彭城奔牛編寫

3。行動描寫

行動描寫就是寫人物“怎樣做”，包括動作和行為二個方面。動作——人的一舉一動，舉手投足。行為——過程。（比如打架的過程）恩格斯說：“我覺得人物的性格不僅表現在他做的什麼，而切表現在他怎麼樣做。”

魯迅《風箏》中有這樣一段動作的描寫：

我即刻伸手摺斷了蝴蝶的一支翅骨，又將風輪擲在地下，踏扁了。

魯迅先生寫過阿Q買酒，也寫過孔乙己買酒，同樣是買酒的行動，二個人卻很不相同。阿Q發了點小財，小人得志，洋洋得意把錢往櫃上一扔。孔乙己自認為是讀書人，有自尊，用斯文動作，把錢一個一個排出。

阿Q是這樣買酒的：

天色將黑，他睡眼蒙朧的在酒店門前出現了，他走近櫃檯，從腰間伸出手來，滿把是銀的和銅的，在櫃上一扔說，“現錢！打酒來！”

孔乙己買酒的行動是這樣的：

孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看著他笑，有的叫道，“孔乙己，你臉上又添上新傷疤了！”他不回答，對櫃裡說，“溫兩碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大錢。

4。心理描寫

心理描寫是寫人物“怎樣想”，是直接揭示人物心理活動的一種方法。一種是直接描寫，用較長篇幅集中描寫人物複雜的心理活動。一種是在故事發展過程當中分散描寫。高爾基《母親》中“在法庭上”一節。就大量地描寫了尼洛夫娜的心理活動。

5。細節描寫

在敘事性文學作品裡細節描寫是刻劃人物形象的重要方法，細節描寫能透過具有典型意義的小動作，寫出一個人的特點，表現一個人的精神面貌。

那些極細微的表情、動作、物件等，稱為細節。細節可以是一件飾物，一句話、一個動作、也可以是一個十分簡短的情節。透過人物的一些不經意的細節活動刻劃，達到栩栩如生的效果。細節描寫一定要真實，符合人物的性格、生活，要可信。

巴爾扎克說：“當一切可能的結局都已準備就緒，一切情節都已經加工過，一切不可能的都已試過，這時，作者堅信，再前一步，唯有細節將組成作品的價值。”

細節描寫要服從表現主題思想的需要，應力求使每一個細節都具有深刻的意義。細節描寫要簡煉、精當、繁雜的細節會淹沒主題。

《夏倍上校》開頭一節就是一個細節的描寫：“哎唷！咱們的老卡列克又來了

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