第19部分 (第1/4頁)

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住她的手腳，把紫色船屋浮到湖中心，自己駕船離開。清晨，煙波縹緲的湖面上浮起一具女人的屍體，啞女茫然地看著她。啞女把她的摩托車也運到紫色船屋上，與屍體一同沉入水中。大眼睛的朋友氣勢洶洶地來找Hyun—Shik，“你把她藏在哪了？”Hyun—Shik莫名其妙地看著他，兩人在船屋上大打出手，Hyun—Shik一不小心把他打入水中，“救命啊！”一會兒，他就沒了動靜。啞女從水中探出頭來。

Hyun—Shik又一次陷入殺人痛苦之中。一個釣者釣上了一條貪吃的魚，“來，嚐嚐生魚片。”他得意洋洋地用小刀把魚肉剔了下來，“好吃嗎，味道鮮吧？”陪伴他的應召小姐一同品嚐生魚鮮美的味道，“好吃。”他色眯眯地看著，“瞧我的。”又把這條遍體鱗傷的魚放回水中。沒過多久，Hyun—Shik又釣上來這條禁不住誘惑、已經沒有了肉和鱗的魚，血肉模糊的它在魚鉤上痛苦地掙扎，這菴aoyun—Shik看見了自己。

“你他媽的走開！”Hyun—Shik推開倚偎在他身旁的啞女，“我又不是你的男人！”他對充滿了慾望與佔有、既冷漠又熱情的啞女產生了反感，一股莫名的恐懼湧上心頭。Hyun—Shik收拾東西，打算離開。啞女站起身，順手摘下掛在屋簷的鳥籠扔進水中，鳥籠一點點地向下沉，無辜的小鳥在籠中拼命地撲騰，洶湧的湖水淹沒了哀鳴。憤怒的啞女一人駕著船走了。

夜色迷離，無計可施的Hyun—Shik把承載船屋的空桶作為逃生的漂浮工具，卻被啞女的船截住了。Hyun—Shik失去了空桶，在水中奮力掙扎，為了求生，他不得不抓住啞女甩來的魚鉤。船開動了，魚杆拖著上鉤的獵物向黃｜色船屋駛去。當啞女用鉗子夾取深陷入Hyun—Shik手掌中的魚鉤時，貪食的魚被釣起的情景再次在Hyun—Shik的頭腦中徘徊。難耐的衝動湧了上來，兩人糾纏在一起。

經過一番痛苦慾望的煎熬，Hyun—Shik決定駕船離去。看著他遠去的身影，啞女像當初男人自殺時那樣把一串魚鉤放進了自己的下體，悽慘的叫聲迴盪在波光粼粼的湖面上。啞女雪白的長裙瞬間浸透了鮮紅的血，全身抽搐的她帶著魚鉤跌進水中。慘叫聲把遠去了的Hyun—Shik召喚了回來。Hyun—Shik學著啞女的樣子，轉動手裡的魚杆滑輪，魚鉤把水中的啞女吊了上來。

啞女靠在Hyun—Shik懷裡，平靜地望著湖面，Hyun—Shik溫柔地為她梳著頭髮，一朵紫色的小花插在啞女頭上。兩個人把黃｜色的船屋粉刷一新，嫩黃的顏色像太陽的光彩耀眼奪目。寧靜的湖水泛著金光，兩人躺在黃｜色的船屋裡。

紫色船屋下的屍體終於浮出了水面。啞女拉起黃｜色船屋的鐵錨，任它自在的漂向遠方。她把清清的湖水當成自己永遠的歸宿……

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作品分析（上）

韓國導演金伎德身兼《漂流欲室》的導演和編劇。

影片在威尼斯影展公映時有人當場嘔吐甚至暈倒，對此金伎德自有一番見解：“即使激｜情最後轉化為佔有慾甚至憤恨，也未嘗不是推動我們活下去的動力。”影片內容的確不乏Se情與暴力，然而我們還不能簡單地指責電影家刻意賣弄這些元素來譁眾取寵。那麼他到底想說什麼呢？

遠離城市的湖面，漂浮著一個個慾望的島。這裡經常有雨霧，人的慾望被厚重的水承載著，就像水面起伏的泡沫，瑣碎而又毫不真實，輕而易舉就走向覆滅，連水波都不會濺起。

來這裡的人都是原始慾望的奴隸，所以我們看到的平靜的湖面上一幕幕瑣屑的純生理行為，賭博、小便、大便、報復、招妓、狩獵、虐殺、佔有——所有這些舉動都像這片巨大水面上小小的浮屋一樣，渺小得微不足道，四周出奇地安靜，連死亡和殘忍也不足以打破這裡的靜寂。整部影片就像一幅中國的水墨畫一樣，其中為各種本能慾望而活動的人物不過是隨風飛揚的塵埃。

女主角就生活在這樣一個簡單的世界，靠給人提供簡單的生理滿足（吃飯、排洩、性茭……）為生，她生活在沒有聲音的世界，整部影片中沒有說過一句話，她根本不需要語言就可以在這個簡單至極的世界生存，這是一個非文明世界，並不需要文明的交流方式，她不過是別人發洩慾望的道具，雖然偶爾也會對別人的行為做出反應，但不過是些怨毒的報復。比如賭博的那幾個人，因為她賣淫時沒有發出叫聲，給她錢時故意侮辱她，她回到家沒有流淚，根本就沒有悲傷，只

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