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1。文藝少女林含英

英子進入福州人辦的私立春明女中就讀。進入春明，除了住在南城方便外，還有一個原因是特別優待福建學生，一般學生的學費要二十五元，福建學生只要繳十八元。

南城是京劇演藝人員住的地方，所以一些京劇、話劇或演電影的子女都進入這所學校就讀，像著名老生餘叔巖的兩個女兒餘慧文、餘慧清就和英子同班，也是好友，他們的功課棒極了。餘家生活保守，餘叔巖不許孩子聽戲的。著名的話劇、電影演員白楊（學生時代叫楊君莉）比英子低一班，那時白楊圓圓的臉龐，白皙的面板，明眸皓齒，笑容甜美。還有比她低好幾班的、後來成為名伶的言慧珠，也都是春明的學生。

今年八十五歲的吳金玉在北京回憶道：“剛上春明時，林含英（英子）給人的感覺是不愛說話，靜靜的，也許她那時候剛失去父親。那時她就很喜歡文藝了，有一次上課，只見她一個人把頭壓得低低的，默默地掉眼淚，原來她在看《紅樓夢》。那時候女孩子是不準看《紅樓夢》、《西廂記》之類的小說的，怕學壞了。”

漸漸地，含英從喪父的失落中走出來，她交了一些好朋友，餘家姐妹、吳金玉、萬德芬、傅增、吳允貞、李菊同等，白天一起上課，放了學回到家，想起還有什麼事兒沒說，就再寫信。含英常讓會館裡的長班把信送到同學家，媽媽笑她：“不是剛才見的面嗎？怎麼這會兒又有事兒要說了，不能等到明天上學再說啊？”

路北的北新書局和路南的現代書局，是含英上中學後吸收新文藝的地方。現代書局是施蟄存等人辦的，含英為自己訂了一本《現代》雜誌。她去看書的時候喜歡跟書店的店員談談什麼小說、新詩的，覺得自己挺有點文藝氣質的。爸爸不在了，媽媽整天在家弄孩子，她又上無兄姐，讀什麼書、上什麼學校，含英都得自己做主。

那時北京的學生話劇已經很盛行，有一次她和白楊被選為學校代表，參加一個學生話劇的組織會議。那時白楊和姐姐住在宣武門外，含英從南柳巷走一條西草廠出西口到宣外大街去找白楊一道去。開會回來白楊送了她兩張小照片。可惜白楊在春明唸了一年就離開了。念初三的時候，北平國立藝專戲劇系的同學排演《茶花女》，找上了她這個初中小女生軋一角，飾演茶花女的女僕納寧娜。含英念小學時，就在附小圖書室借過林琴南譯的小仲馬的《茶花女軼事》，她迫不及待地到琉璃廠的幾家書店去找劇本，果然在北新書局找到了劉半農譯的。回到家，她連飯都顧不得吃，就捧著《茶花女》看。她拿腔拿調地念著納寧娜的臺詞，有時也試著別人的臺詞。妹妹們站在玻璃窗外看著她笑，媽媽也笑罵她：“在發瘋！”

每個星期有三個晚上，要到導演也是名戲劇家余上沅先生家排戲。餘家在城的另一頭，每次含英下課回家，匆匆扒兩口飯，就一個人坐上洋車，直奔餘導演的家。洋車一路搖晃著，小小的她坐在車上，心裡漲得滿滿的興奮情緒，一路揹著臺詞兒。那時已是深秋，她看著路邊的落葉在秋風中吹起，心中有種異樣的感覺，好像在經歷另一種人生。

到了餘家，還沒下車，就聽見屋裡人聲沸騰，外頭冷，屋裡卻滿室如春。餘太太陳衡粹女士準備了茶點。餘師母的姐姐就是前輩女作家陳衡哲。含英在這群大學生、高中生裡是最惹人喜愛的小妹妹，她排戲一點也不怯場，餘教授常常誇獎她。

戲排演了兩個月，演出三天，非常成功，是由北平小劇院主辦的，含英也成了小劇院的一員。慰勞宴上，十五歲的含英穿了件長旗袍，自做主張地配上一頂斜戴的米色法國帽赴宴。慰勞宴上，大家彼此叫著劇中人的名字，她一進門，就聽到有人叫：“納寧娜，來這一桌坐吧！”

演完了《茶花女》含英還文縐縐地寫了一首新詩，發表在《世界畫刊》上。《獻給茶花女》是她一生中少有的詩作。

你在終夜看守著這脆弱的生命，

你在你的肉體裡還留存著偎抱中所灌輸的溫和的柔情；

你緊緊地對著那默靜無言的唇，

這也是你愛阿芒而給阿芒的愛的初吻。

無情的風，無情的雨，

再加上一個無情而柔弱無力的黃昏；

你為了青春，你犧牲了你的青春，

一個不可超越的身體，便會有憂悶、悲苦，和消滅的溫存。

多年後，含英在偶然機會里又得到這本《世界畫刊》，看到自己當年的詩，她笑著說：“哪兒這麼多無情啊，柔弱啊。”

《茶花女》的經驗使她難

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