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那他為什麼要殺她？他在愛撫她的屍體的時候，沒有任何恐懼，直到那雙眼睛的出現，眼睛……！一雙白眼裡只有一條線一般的瞳孔，影片的情節似乎告訴了我們更多的東西，是什麼？

林麒放慢了腳步，思索著。我們在看這部影片的時候，感受到了前所未有的恐懼，電影沒有血淋淋的鏡頭，也沒有讓鬼現出可怕的外形。甚至在殺人的瞬間也是一閃而過，那雙眼睛，那團黑髮……哪怕就是想起來也讓人驚悸。恐懼、心理、**、屍體、鬼……，每一個字眼都是獨立的，卻都是相關的。

拍攝者愛撫著女屍的鏡頭又一閃而過，林麒胃裡又翻騰起來。為什麼自己對這個鏡頭這麼敏感？從鏡頭上來分析，拍攝者的撫摸是輕柔的、甚至是疼愛的、愛憐的……，自己卻覺得這很噁心和驚悸，情節在我們的潛意識裡投射了什麼？老人，女子，愛撫、疼愛的愛撫……血緣關係——**！

當這個詞從腦海裡蹦出來的時候，林麒自己也嚇了一跳。**……！自己怎麼會得出這種結論，難道自己心裡期望他們的關係是父女嗎？

弗洛伊德的“性本能”一直是心理學界爭論不休的話題，因為在他的論文中，無限地擴大“性”的重要，甚至將人的幾乎所有行為歸結於“性本能”。“**”在他的觀點中是“被壓抑的一種人的本能慾望”，正常人都懷有被“道德”約束著的“**恐懼心理和慾望”。

弗洛伊德的觀點雖然帶有極端的片面和不完整，但“**恐懼”這點卻是沒說錯，難怪自己會看到那個鏡頭會有那麼大的反應。林麒想到這，心中突然一動，也許自己可以從心理學上找找他們是父女的證據。

從哪著手呢？從殺人動機……！有人曾經從心理學的角度分析過《午夜兇鈴》，也許自己也可以從裡面循出點方向來。一個父親為什麼會去殺自己的女兒？具體原因我們不知道，但我們可以假設一下，這個父親對自己的女兒產生了性的“慾望”，同時使他產生了“恐懼”，但兩者都是隱性的，在潛意識裡對立著，也許這個父親他自己都不知道自己已經有了這種“慾望”和“恐懼”。他潛意識裡本能地想抹去這種“慾望”和“恐懼”，於是，在某一事件中，這種潛意識爆發了，以“殺死”女兒的方式“抹去”了潛意識裡這對立的兩者。

這時候，最重要的證據出現了！這個父親殺死女兒的方式是將她投入井中，而且是那個隱秘的山洞中，洞口都是過人高的雜草！這種方式恰恰將父親的“**”表露無餘，因為從井的形狀可以聯想到女性的性器官，將人投入井中，慾望形式表現接近於一種“交合”，代表著性的“虐待”和“征服”。而包圍著井的洞，代表了“壓抑”和“恐懼”，害怕自己的“慾望”被發現的“恐懼”。

如果這一切都估計得沒錯的話，這個父親是可悲的。因為他甚至根本不知道自己有這種“慾望”和“恐懼”。這種被封閉著的“壓抑的**望和恐懼”無處發洩，最終以這種極端的形式表現了出來。

而影片中的他再去尋找她的屍體的時候，又是另一個證據。殺死女兒的時候，他感受到了前所未有的愉悅，他發現了自己一直隱藏在內心裡的“慾望”。所以事後，他想再去繼續這種“愉悅”，他踏上了尋找她屍體的旅途。他認為這時候女兒已經死了，沒人會發現他內心裡這種醜惡的“慾望”。而就在他找到她的屍體洩慾的時候，突然發現了那雙“眼睛”。“眼睛”在我們心裡，有代表“窺視”和“發現”的意義，代表著他的**被女兒發現，這時候“慾望”被“發現”後產生了“恐懼”，所以他害怕得轉身就跑。

我們在看影片的時候，潛意識告訴了我們這一切，同時在回應著這種“恐懼”，這種對“**的恐懼”。

而第二個大片段也同樣讓觀看者產生了極大的恐懼，這又為什麼呢？林麒又試著分析了起來。

那個男生手上的光碟代表了一個故事，一段回憶，最讓人恐懼的地方是那個女生被鬼上身，頭髮從電腦裡伸了出來。這就像女屍從井裡爬出來一樣，因為電腦螢幕後代表的是“虛幻”、“想象”……，而電腦螢幕前是我們生活的“現實”的世界。我們看《午夜兇鈴》，印象最深，最讓人恐懼的，也是貞子從電視裡爬出來的那一刻。這代表著“幻想”和“現實”的界限已經消失了，“幻想”穿過螢幕來到了“現實”。精神病人就是這種情況，他會把他幻想出來的東西當成現實。當精神病人說自己飛了起來，甚至自己是一種動物的時候，並不是他在故意胡鬧，而是他確實感受到了這一切，我們眼中的“幻想”在他看來，已經成

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