第111章 宇宙能量之我我我 (第1/1頁)

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小議《極樂空間》：很想推薦一部叫《銃夢》的漫畫……

我記得從零八年開始就聽過大導演卡梅隆要把他最喜歡的一部日本漫畫《銃夢》拍成電影，說好了是二零一三年上映。可如今二零一三年快要過中秋節了，大導演卡梅隆依然沒有把他最喜歡的《銃夢》拍成電影，但這部叫《極樂空間》的片卻“隨風潛入夜”一般上映了。

雖然這片的導演尼爾布洛姆坎普沒有大導演卡梅隆那樣的名氣和資歷，不過他的《第九區》卻讓他在觀眾心中樹立了不錯的口碑。而不論是《第九區》還是這部《極樂空間》，你都不難從中看出尼爾布洛姆坎普對上個世紀八九十年代日本動漫和影視劇的情有獨鍾，比如《第九區》中那個飛船，難道不像《恐龍特級克賽》裡面外星人的老巢麼。至於這部《極樂空間》嘛，尼爾肯定也是看過《銃夢》之後成為了這部漫畫的粉絲吧。

不過，這位頗有才華的導演拿著《銃夢》裡的世界框架，卻沒有下功夫用心改編出一個更好的故事，比如富人區的富人和窮人區的窮人，他們在理念上並沒有拉開多麼明顯的差異，富人區甚至還有不少刊物印發到窮人區，讓窮人清楚那裡到底是一番怎樣的富貴和奢華，於是，從這個故事的內涵層面上來說，窮人們嚮往的美好就不再是純粹對文明與積極的追求了，這其中攙雜了不少驕奢淫逸和不勞而獲的腐朽與悲哀。

當然，雖然這是人性所向，但《銃夢》那部漫畫裡，這方面就高階得多，那個故事裡，那些生活在美好之中的人們從某種意義上來成了圈養的牲畜，因為他們都被圈養的機器系統剝去了大腦，而貧民窟的理想主義者們對美好的嚮往更有追求先進的積極意義和價值，因為他們並不清楚那個謎一樣的世界到底是怎樣一番進行，這種追求才具備夢想本身的美好性。

然後《極樂空間》貧民們去富人區也並不是很難，他們偷渡的節奏和成功率雖然不及如今現實世界中發展中國家的窮人奔向發達國家的概數，但是以片中百分之三十的成功率來看的話，他們那貧富兩個區域的交流和了解其實是不難的，並且由此展開聯想的話，你會發現富人區的富人們對窮人區的窮人們究竟抱著一種怎樣態度呢？這種態度會造成怎樣的影響？產生何種矛盾？然後才會發生怎樣的故事？而這些根本經不起推敲，而片中，這導演也幾乎漏洞似的避開了這個問題，但如果這些問題不能給觀眾一個明確的設定的話，那麼劇情就會顯得薄弱從而影響到整部片的質量。

除此之外，包括主角遭到致命輻射之後無比虛弱的情況下居然裝上機械外套就能變成戰神，以及那些看上去邋遢不堪人販掮客們那麼容易就能覬覦富人區的政權，包括一個國防部長和一個程式設計師董事長就想扮家家式搞政變，等等這些情節都顯得頗為狗血，至於最後人販掮客們解放人類這種結局也不知是不是在暗喻真正解放人類的是發達國家的那些經營偷渡走私的非法人士。

總之，如果說尼爾的這部《極樂空間》是在向《銃夢》致敬的話，那麼在這基礎上，他一定是藉此在為觀眾強烈推薦《銃夢》這部經典漫畫，而之所以這麼說是因為這片不但沒有超越《銃夢》，甚至是相比較起來可以說簡直是弱爆了。

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