第3部分 (第1/4頁)

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想去瑞士？”

“我為什麼要去？”

“他們會給你吃苦頭的。”

“他們會給每個人吃苦頭，”托馬斯揮了揮手。“你呢？你能住在國外嗎？”

“為什麼不能？”

“你一直在外面冒死救國，這會兒說到離開，又這樣無所謂？”

“現在杜布切克回來了，情況變了。”特麗莎說。

這倒是真的：她的興奮感只延續了一個星期，那時國家的頭面人物象罪犯一樣被俄國軍

隊帶走了，誰也不知道他們在哪兒，人人都為他們的性命擔心。對侵略者的仇恨如酒精醉了

大家。這是一種如醉如狂的怨恨。捷克的城鎮上貼滿了成千上萬的大宇報，有諷刺小品，格

言，詩歌，以及畫片，都衝著勃列日列夫和他計程車兵們而來。把他們嘲弄成馬戲團的無知小

醜。可是沒有不散的宴席，就在與此同時，俄國逼迫捷克代表在莫斯科簽定了妥協檔案。杜

布切克和代表們回到布拉格。他在電臺作了演說。六天的監禁生活使他萎靡不堪，簡直說不

出話來，結結巴巴，不時喘氣，講一句要停老半天，有時長達三十秒鐘。

這個妥協使國家倖免了最糟的結果：即人人懼怕的死刑和大規模地流放西伯利亞。可有

一點是清楚的：這個國家不得不向征服者卑躬屈膝，來日方長，它將永遠結結巴巴，苟延殘

喘，如亞力山大。杜布切克。狂歡完了，接下來是日復一日的恥辱。

特麗莎向托馬斯解釋了這一切。他知道，這是真的；但他也知道除此之外的另一個原

因，亦即她要離開布拉格的真正原因：她以前從未真正感受過快樂。

那些天裡，她穿行於布技格的街道，拍攝侵略軍的照片，面對種種危險，這算是她一生

中的最佳時刻。只有在這樣的時間裡，她才享受了少許幾個歡樂的夜晚，夢中的電視連續劇

才得以中斷。俄國人用坦克給她帶來了心理平衡。可現在，狂歡過去了，她重新害怕黑夜，

希望逃離黑夜。她已經明白，只有在某些條件下，她才能感到自己的強健和充實。她期望浪

跡天涯，到別的地方尋找這一些條件。

“薩賓娜已經移居瑞士了，你不在意吧？”托馬斯問。

“日內瓦不是蘇黎世，”特麗莎說，“她在那兒，困難會比在布拉格少得多。”

一個渴望離開熱土舊地的人是一個不幸的人。因此托馬斯同意了特麗莎移居的要求，就

象被告接受了判決。一天，他和特麗莎，還有卡列寧，發現他們已置身於瑞士最大的城市

裡。

？？ 13

他為空空的公寓買了一張床（他還沒有錢添置其它），並以一個四十歲男人的狂熱，全力

以赴地投入工作，開始了新生活。

他打了幾個電話到日內瓦。俄國入侵一週之後，那裡碰巧舉辦了薩賓娜的作品展覽。她

在日內瓦的贊助人出於對她弱小祖國的同情，買下了她的全部作品。

“多虧了俄國人，我才成了闊太太。”她說著，在電話裡笑起來。她請託馬斯去看她的

新畫室，並向他保證，這間畫室與他所熟悉的布拉格那間差別不大。

他不是僅僅因為高興過分而不能去見她，而是在特麗莎面前找不到離家外出的藉口。於

是，薩賓娜到蘇黎世來了，使在旅館裡，托馬斯下班後去見她。他先從旅客登記處給她打電

話，然後上樓。她開門時，頭上戴著一頂黑色圓頂札帽，身上除了短三角褲和乳罩以外什麼

也沒穿，露出了美麗的長腿。腦站在那兒凝視著他，不動，也無任何言語。托馬斯也一樣。

突然，他意識到自己深深地震動了，從她頭上取下禮帽放在旁邊的桌子上。他們一聲不響地

開始做愛。

從旅館裡回家來（現在家裡已有了桌子，椅子，沙發與地毯），他高興地想到，他肩負這

種生活就象蝸牛肩負著自己的房子。特麗莎與薩賓娜代表著他生活的兩極，互相排斥不可調

和，然而都不可少。

但事實是，如果他每到一處都帶著這樣的生命支撐體系，象帶著自己身體的一部分，那

麼這意昧著特麗莎還得

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