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是第8屆中國電影“金雞獎”最佳攝影獎獲得者； 第8屆美國夏威夷國際電影節柯達攝影獎獲得者； 第66屆美國奧斯卡最佳攝影獎提名獲得者； 1996年臺灣國際電影節最佳攝影獎獲得者； 曾作為亞洲攝影師的代表，試驗柯達公司最新研製的電影新膠片； 1999年榮膺伊斯曼課吧柯達評選“世紀百位傑出攝影師”。
作品列表
《紐約的秋天》（Automn in New York）1999年 陳沖導演 米高梅公司出品
《鬼子來了》 1999年 姜文導演
《騷亂》（Hurlyburly）1998年
《薑餅人》（The Gingerbread Man）1997年 羅伯特。阿爾特曼
《蘭陵王》1994年 胡雪揚導演
《陽光燦爛的日子》1994年 姜文導演 獲1996年臺灣國際電影節最佳攝影獎
《霸王別姬》1992年 陳凱歌導演 獲第66屆美國奧斯卡最佳攝影獎提名
《邊走邊唱》1991年 陳凱歌導演
《菊豆》1990年 張藝謀導演 獲第8屆美國夏威夷國際電影節柯達攝影獎
《代號“美洲豹”》1989年 張藝謀導演
《紅高粱》1988年 張藝謀導演 獲第8屆中國電影“金雞獎”最佳攝影獎
《孩子王》1987年 陳凱歌導演 獲第8屆中國電影“金雞獎”最佳攝影獎
《神鞭》1986年
《大明星》1985年 滕文冀
《海灘》1984年 滕文冀
《結婚》 1983年
導演作品：
廣告片《知識改變命運》1999年
《孔雀》2005年 第55屆柏林電影節銀熊獎
顧長衛對話錄（一）
時間：2005年8月
地點：北京長城酒店
《星庫》（以下簡稱《星》）：第一次給你打電話，我聽到的是〃請留言〃之類的你的留言，你在那邊捏著鼻子一個字一個字地說，聽起來像個機器人的聲音，挺有意思的。
顧長衛（以下簡稱“顧”）：我試著把我的聲音塑造成一個機器人的聲音，我想知道自己是不是有這個能力，我想把它弄成沒有生命的東西，總的來說我不太喜歡突出自己。這就是我的性格，如果在一個環境裡太突出我了，我就會覺得不自在。比如大家在一起說話聊天，我也不太喜歡把這個談話的注意力都集中在我想談的話題上，引起別人的關注，這樣我就不用對談話有責任感，沒有責任感就會輕鬆一點。
《星》：其實你還是不夠放鬆。
顧：大概是吧，在過去幾十年的成長經歷中我不是無憂無慮地過來的，總能感受到很多的束縛。我在家裡排行老大，對弟弟妹妹必須負一定的責任，我上學時所受的教育都是要求大家心往一處想、勁往一處使，再加上那時我正處於青春期，一種逆反心理就讓我想要一種隨意的東西，比如拍電影、電視。現在看來拍電影是讓我過上了一種隨意的生活，但是它的隨意更意味著吃了上頓沒下頓。
顧長衛 那一場關於孔雀開屏的的回憶（2）
《星》：這話怎麼講？
顧：當一個電影拍完以後，我從來都不知道下一部片子什麼時候拍，拍電影畢竟不是一個標準的生產模式或者簡單的寄託，所以，你可能在這個電影拍完以後一年之內沒什麼合適的電影要拍，或許你從此就真的再也沒有電影要拍了。壓力挺大的，比如說從去年１１月完成一個戲到現在還沒找到一個合適的合作專案，雖然一直在談、一直在見人、見演員。但一直沒有找到那種開拍前就特激動的感覺，或者感覺到這會是個有魅力的作品。
《星》：有魅力的作品一定是不完美的作品。
顧：電影畫面追求視覺上的美，但並不能簡單地說是一種絢麗的色彩。一部電影是一部完整的作品，在它的完整性裡面，畫面可能是灰暗的、很低沉的色調，因為那部電影敘述的是這樣一個故事，描述的是這樣一種情緒，總之，這是一種和諧，但它一定不是一種完全的和諧，完全的和諧就沒有魅力了。當然，不和諧就更不具備魅力。在這種和諧和不和諧之間有一種小小的區域值，我覺得特別美。比如唱歌，如果你按樂譜唱得特別整齊，音準節奏全都對了，其實未必好聽。但是，如果你能把它唱準，然後又能把它唱得不準
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