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同樣的形式嗎？”如果這只是指她前期小說而言，還有一定道理，因為她前期小說常在愛情上打圈子，井再三宣揚愛的完整、愛的犧牲，幾乎每篇小說，都籠罩著淡淡的哀愁。但她的後期小說，則根據生活的體驗，題材不斷更新，寫作圈子不斷擴大，如收集在《繕校室八小時》中的作品。琦君在司法界工作二十六年，對這個圈子裡的人和事很熟悉。她還訪問過監獄，蒐集小說素材。“當時我也只試試，一個女性作者，除了身邊的瑣事、兒女情長之外，是否也能深入地描繪社會永珍、人生百態？”無疑，作家的試驗是成功的。就取材來說，《鍾》的取材有時代意義，如果海峽兩岸和睦相處，金推事就不會死於非命。然而工作耗盡了他的精力，對老妻、對家鄉的思念又使他夜不能寐，終於，在接到老妻病故的噩訊時，再也不能支援，走上了絕路。人們在讀完這篇小說之後，能不撫卷長思：作為炎黃子孫，我們應該做些什麼？僅就這個例子，就可以看出作家在選材方面獨具的藝術匠心。在藝術構思上，琦君小說也新穎獨創，不落陳套，如《生與死》，身患絕症的警官趙啟文，勇敢地救活了臥軌自殺的假釋走私犯孫雨生。趙啟文最後雖被病魔奪去了生命，而他的諄諄教誨和崇高精神卻使孫雨生重新做人，並像親兒子一樣奉養趙的瞎眼母親；《死因》構思的新穎獨創在於她善於選取角度。作者從法醫這個角度來探討死囚犯罪的起因、悔改以及服罪的心理，這就顯得別具一格、真實、深刻，引人入勝。

琦君的小說情節凝鍊集中，她善於從富有典型性的生活片斷中，鮮明地指出它重要的思想意義，深刻地反映出社會生活本質，如《電氣冰箱》，作者把四戶人家有典型性的生活片斷集中一起，其中又突出孫錢兩家不同的生活狀況和人物不同的性格，結果是清廉能幹的孫志義受到上級嘉獎，知法犯法的錢守禮受到法律制裁，對比鮮明，孫太太的心理描寫，尤其精彩，她的可親可敬之處，就是處處為丈夫，兒女著想，想收賄，想不收，都是為了同一目的，自己總甘願受苦，是一位賢妻良母的典型形象。琦君還常常利用集中的場景展開人物性格和故事情節，並使之結構嚴謹，如《繕校室八小時》，作者將一間辦公室作為生活舞臺，讓人物登場，每個人物不同的外貌、身分、生活情況，都按人物出場次序一一介紹，並透過人物的語言行動，顯出他們職務、性格和靈魂。全文以上班始，下班終，通篇結構緊湊，經緯分明。

三

在臺灣女作家圈子裡，琦君以古典文學根基深厚而聞名海內外，特別是散文，不是從著名的文人墨客的傳聞軼事的敘述中探討人生哲理，就是在平常敘事描寫時也夾古詩詞以醒目，不少散文和小說的題目，本身就是詩詞名句，甚至在與友人暢談時，古詩詞也常常脫口而出，滿室生輝。她喜歡詩，更欣賞詞，她“對詞的偏愛，是因為比詩更精美。”她說，“從詩裡可以獲得兩種好處，一是對社會情態的瞭解，一是同時也領會了其文學的表現方法。但詞的作用更有發揮的餘地，近於語體，不受拘限。”因此她常有詞作。或寫鄉愁，愁得人比黃花還瘦，是活用李清照詞的佳作，如《踏沙·秋感》；或詠物，神韻飄逸，比喻形象，如因思念故鄉而作的《清平樂·紅梅》和《減字木蘭花·梨花》；或寫遊記，繪景有色，描遊人神態更絕，如《蝶戀花·遊碧潭》；三曲《金縷曲》，各具風采。《金縷曲·送別孟瑤》、《金縷曲·贈秀亞》，作者巧妙地把對方的著作一一入詞，更覺親切風趣；另一《金縷曲·梁實秋先生譯成莎士比亞全集，敬賦此致賀》，言辭懇切，敬佩之情，溢於詞外。即使是退休，作家也要賦詞以資紀念，如《鵲橋仙·退休寄感》，在她的生活中，真是處處皆有“詞”了。有些詞作，作者把它放在散文的開頭，如《我們的水晶宮》中開頭的《鵲橋仙》，把這闕詞與散文共讀，就更能體會它豐富的內涵。有些詞作，揉進散文裡，尤見清雅，如《天涯影裡胭脂雪》、《想念荷花》等。琦君的小說，也常常夾些詩詞，或透過人物之口，吟詩填詞，突出人物性格，如《錢塘江畔》；或透過人物對某些詩詞的愛好，表現人物的思想感情，如《長溝流月去無聲》、《菁姐》。她喜歡填詞，也喜歡研究前人的詞作，還出版了一本《詞人之舟》，此書不僅在結構體裁上有所創新，將詞論詞體同評詞話合於一體，而且對溫庭筠、蘇軾、晏幾道、秦觀、辛棄疾、朱淑貞、吳藻等著名詞人的作品都作了深刻的研究，並且以行雲流水的文筆，深入淺出地寫出自己獨特的見解，突出不同詞人的個性和不同詞作的風格。如對蘇東坡，一般人只認為東坡詞風格豪放，琦君也贊同，並指

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