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ONT…SIZE：　12pt；　LINE…HEIGHT：　150％；　FONT…FAMILY：　宋體；　mso…ascii…font…family：　'Times　New　Roman'；　mso…hansi…font…family：　'Times　New　Roman'〃》情景劇

情景劇從本質上來說屬於喜劇範疇，第二次世界大戰之後，這類節目在各個方面都取得了飛速發展，得以成為目前最為流行的一種節目型別。情景劇和喜劇最大的不同是將敘事挪入了特定的場景當中，尤其是戰後的家庭生活場景中；此外，情景劇中既包含許多歡快的場景，也體現了生活中的一些困難和問題。

喜劇

早期的電視喜劇來源於大眾文化。喜劇節目最大的特徵就是採用“非連貫性”劇本寫作方式，情節轉換通常沒有明顯的邏輯性，非常突然；其敘事方式意在突破現實生活中的慣例和常規的限制，使人們擺脫現實的煩惱，獲得放鬆。

體育節目

體育節目從某種意義上具有新聞節目的特徵。和新聞不同，體育節目往往會在一個事先確定的時間範圍之內，按照明顯的先後順序進行敘事；同時，體育節目所敘述的內容往往會有一個明確的結尾。和新聞節目相似的是，體育節目存在的主要價值就在於透過直播的方式與觀眾一起見證結果。

按照內容元素和敘事結構建立的電視節目分類體系對西方的學術界和產業界具有很重要的意義。學者們可以根據分類系統進行分門別類的節目研究；節目製作者可以依據分類體系中對型別節目較為明晰的規定，實現生產的標準化和規模化，同時還可以透過結合不同型別節目的特徵，準確找到創新方向；觀眾則可以藉助對節目類別的認識，迅速建立起理解節目內容的思維體系21　。

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國內外電視節目分類研究文獻綜述（3）

不過，在一些學者看來，這種分類體系還是有明顯的問題和不足，即未考慮觀眾的反應和需求。例如，英國學者Dyer就曾指出娛樂節目的各種類別形式都是令人愉悅的（或者換句話說是逃避現實的），因為各類娛樂節目都為人們提供了某種形式的幻想，讓他們在孤獨的世界中尋找到一個以富足、充滿活力、真誠、熱情而且團結的幻想社會22。同娛樂節目一樣，各類電視節目也都是為了滿足觀眾的某種心理需求而存在的，因此，如果將觀眾的需求納入節目分類的研究中既符合這一客觀事實，又有利於對節目進行更準確的評估和評價。

節目分類的一個重要作用就是指導實踐操作和為節目評估提供基礎。在20世紀60年代之後，隨著廣告營銷中市場細分理論的興起，市場和學界越來越迫切地需要根據觀眾的實際需求以及節目的具體形態對節目型別進行科學的劃分，以幫助電視臺和廣告商明確地找到目標觀眾群體。在這種情況下，因子分析等定量的統計分析方法被逐步引入到節目分類研究當中。

1962年，Krisch和Seymour發表了《透過因子分析進行節目型別精確分類》（Program　Types　Refined　by　Factor　Analysis）23　一文，開始用因子分析的方法對節目進行分類；1967年，Swanson又發表了《電視與雜誌的常用結構》（The　Frequency　Structure　of　Television　and　Magazine）24　一文，並沿用了Krisch和Seymour的因子分析方法。儘管這兩項研究在節目型別研究方法上具有開拓性，但因其僅僅選取了內容這一維度對節目進行因子分析，引起了其他學者的質疑。Ehrenberg在其《節目型別因子分析研究》（The　Factor　Analytic　Search　for　Program　Types）25　一文中指出，Krisch、Seymour和Swanson的研究犯有重要的概念性的錯誤。根據Ehrenberg自己的研究，不同節目型別之間的相互關係不僅僅受到節目內容（根據內容進行的分類）的影響，還受到其它因素，比如播出時間、播出週期、播出平臺等因素的影響。Ehrenberg認為，當節目的結構特徵明顯地受到其它維度因素影響的時候，僅僅根據內容一個維度對節目分類進行因子分析是明顯錯誤的。Ehrenberg在對Swanson的研究結果進行再分析後指出，Swanson所建立的節目分類體系僅僅只適用於ABC和

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