第55部分 (第1/4頁)

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出獄後，趙清閣好不容易甩掉盯梢的特務，又回到上海。上海女子書店經理姚名達聘她擔任總編輯，兼任《女子月刊》編委會委員。

監獄冷酷的生活折磨了趙清閣的身心，她患了初期肺病，思想也消極起來，這是她生活道路中的低潮時期。

三

“七·七”事變爆發，“那時在靈魂深處我被燃起了光明的火把，整個中華民族為歷來對日本仇恨而抑鬱的心都開始奔放了！沒有人不是自然而然地站到一條戰線上來，為同一'抗敵'的目標而奮鬥，沒有人不懷著最大希望，與勝利的信念。”這是趙清閣1938年在散文《漢川行》中的一段回憶。是抗日戰爭的烽火又把她帶進了新的天地，雖然貧病交迫，但找到了生命的積極意義，生活、創作都發生了鉅變。

這年2月她來到武漢，參加了新成立的中華全國文藝界抗敵協會，為華中圖書公司主編宣傳抗日的《彈花》文藝月刊（後來又主編《彈花文藝叢書》，出版過老舍、洪深、歐陽山、安娥、陳瘦竹等作家的作品）。7月，武漢吃緊，為繼續辦好《彈花》，她不得不乘船離別武漢，奔赴大後方重慶。《彈花》第一卷六期、第二卷一二三期上連載的她以“趙天”為筆名寫的散文《漢川行》，描述了這段艱難的漂泊生活。她寫道：

一週前還和王瑩再三的宣告：無論武漢吃緊到如何地步，我　都不離開，最後退步只有回到前方的故鄉——信陽、潢川去工　作。可是，這話竟成了泡影，為什麼呢？自然是《彈花》的問題，自　從政府下個疏散人口，各印刷所紛紛遷移後方，作家們越走越　少，書店也不負責發行了，一切的一切，都是鬼子的轟炸給處於　絕境。

但我終究不忍心使之停頓，想到創辦時的萬般艱辛，自己遭　受了種種的困難才幹起來，雖然沒有多大效果，可是至少，出版　以來每期總有幾百本輪流在加倍數目的第一戰區與第五戰區的　前方戰士們手裡翻閱著，使他們在火線上還能得到些後方同胞　從文字上所表現的鼓勵和慰勞，這對於他們是精神上的食糧，是　武力的後盾，可以令他們感到安悅、興奮，更樂於去和鬼子拼了。　只有這一點，《彈花》就有必要生存在這個大時代裡……我要繼　續扶植她成長，我不能放棄這個責任……

這裡不僅表達了趙清閣熱切的心情，也反映出她堅持宣傳抗日的工作，把《彈花》辦下去的決心。在這長篇散文裡，趙清閣生動、具體地描述了漢川行中的所見所聞，所感所思，特別突出地記錄了沿途人民群眾和國民黨中的愛國官兵、殘廢軍人的抗戰情緒，同時也揭露了當時國統區的政治腐敗與黑暗。

這時，戲劇工作者紛紛從事救亡演劇活動，話劇成了最受群眾歡迎的文藝戰鬥形式，尤其獨幕劇和街頭劇是鋒利的輕武器。趙清閣為了宣傳抗日救亡，積極投身到劇本創作的戰鬥中去，寫出不少富有愛國主義思想，表現反帝鬥爭的話劇。如五幕話劇《女傑》（“彈花文藝叢書”之二：1941年，華中圖書公司）是取材於一篇新聞報道，反映了太湖抗日遊擊鬥爭的事蹟。劇中一個叫金花的女俠，抗戰中自任領袖，組織義勇游擊隊，她的愛國熱情，堅強忠勇的性格，使她在游擊隊裡頗有威望。隊中許多忠貞報國、武藝高強的英雄好漢，都有鮮明的性格。劇中還塑造了一個叫楊祥生的地痞流氓，“青皮幫”頭子，這個十足的漢奸，犯下了累累罪行，最後受到人民的懲罰。四幕話劇《瀟湘淑女》（又名《忠義千秋》，1944年，商務印書館），是描寫北方某城被日寇侵佔前後，愛國紳士彭相如、養女淑青等人忠心報國，反對投降，打擊漢奸走狗的故事。《此恨綿綿》（1943年，新中華文藝社）是根據英國女作家勃朗特《呼嘯山莊》改寫的五幕劇。時間地點挪到了三十年代末的中國。這個發生在抗戰背景下的戀愛故事，揭示出現實的黑暗，又指出了青年人的出路。四幕悲劇《雨打梨花》（又名《活》，1943年，婦女月刊社）描寫著名外科醫生高維克和夫人賈曼玲在“八·一三”抗戰發生後，把私有醫院貢獻國家。高醫生身患不治之症，忍痛支撐，親自為受傷將士治療，賈曼玲的表弟捨生忘死，奮勇抗戰。戲中他們發生了一些誤會，但在崇高的目標下，在生離死別之中，又互相諒解了。趙清閣在自序裡寫道：“在自己的幾個劇本里，我是比較喜歡《活》……我喜歡《活》，並不敢說《活》好。《活》是一個偏於心理描畫，丈藝性稍重的'溫'戲。她既

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