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林海音創作的個人風格，也是在其民族化的基礎上形成的，那就是：樸素、自然、淡雅。

一說起樸素、自然、淡雅，人們常常只想到作品的語言文字，其實，它主要表現於內容的實質，如作品題材、結構、情節的選擇，人物形象的塑造，情感真摯自然篤誠，當然也包括語言文字。林海音筆下沒有驚天動地的故事，沒有刀光劍影的鬥爭，她寫的都是身邊事、兒女情、母子愛、師生誼。這些，都是平淡無奇的，她卻能對這些平淡的日常生活作出不平淡的處理，寓深意於質樸之中。宋代詩人梅堯臣說：“作詩無古今，欲造平淡難”，散文、小說創作何嘗不是如此。《思冰令人老》寫的是作者在臺灣旱冰場觀看白雪冰團表演時的所想所盼，卻落筆於“我們是從有冰雪的地方來，仍當回到有冰雪的地方去。”這篇文章是那樣質樸、單純，內涵豐富、厚實！小說《城南舊事》，寫的不過是宋媽、小偷、瘋女秀貞，蘭姨娘、父親等人的生活命運。人是最平凡的人；事，是最平凡的事，都是人們司空見慣的。林海音卻能“在別人司空見慣的東西上發現出美來”（《羅丹藝術論》）。因此，她透過來媽喪失一雙兒女卻仍然善待東家孩子，看到她金子般的心；透過瘋女的表面看到她本質上的可愛可親可憐；透過小偷的“可恨”，看到他的無奈和可敬，因為太窮，他得讓母親吃飽和讓弟弟讀書；透過蘭姨娘的現在看到她苦難的童年；也透過父親接濟革命青年和導致父親身亡的事實，看到父親的所愛所憎。作者正是從這些人們司空見慣的人和事中，發掘出人性的美和人情的美。但是，這麼美的人，這樣令人難忘的事，這樣令人懷念的地方，都離“我”而去了，作者對祖國故土的思念之情，也就躍然紙上。作品的深刻主題正是透過這些平凡的題材表現出來的，而且正以它的豐富內蘊，它的含蓄，它的深邃而撥動讀者的心絃。大陸去臺人員思念鄉土親人，更是極普通極常見的事，《晚晴》透過一個老人寂寞思親和他的朋友——也是老人因有家不能歸而“投環”自殺的描寫，把盼望祖國統一的灼熱主題，深埋在思親的質樸文字底下，從而引起讀者無盡的遐想和強烈的共鳴。

這種樸素、淡雅、自然的風格，表現在人物塑造上，更為突出。她筆下的人物，不是淡色素描，就是工筆細雕，她從不用濃墨重彩把人物嵌進油畫裡。

林海音的小說，其情節結構，也有一種“文章本天成，妙手偶得之”的質樸美。就像生活中原有的樣子，作者不過把生活中的活人真事搬上紙面而已。這種“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”的結構藝術，當然是作家深思熟慮、精巧構思的結果。生活是豐富多采的，她的作品在結構上也力求變化多端，給人種種新意。有的以書信體結構情節，突出人物的心靈美，如《蘿蔔乾的滋味》；有的用講故事的方法構小說，如《婚姻的故事》，作者把幾代人的不幸婚姻，講得詳略得當，寫得真切感人；有的以曲折迂迴的方式表現主人公命運的多變，如《燭芯》；有的開門見山直敘赴宴的感受，如《春酒》；有的順寫（《繼母心》）；有的倒敘（《初戀》、《蘭色的畫象》）；有的倒述、插述並用（《某些心情》）；有的採用幾個人物分別立傳的結構方式（《我們的爸》）；有的直敘到底（《一件旗袍》、《臺北行》、《陽光》）；有的簡潔明朗，像速寫，如短篇小說《再嫁》、《冬青樹》；有的鋪陳委婉，如長篇小說《曉雲》）。即使都是長篇小說，也因不同題材而採用不同的結構方法，如《城南舊事》透過五個系列故事表現一個主題：故上之戀，別離之憾。《春風》則透過兩個朋友的不同命運為主次線索的結構方法，表現由大陸去臺灣的知識分子事業與愛情之間的矛盾。《孟珠的旅程》則採用一種更接近於散文的寫法，因而顯得更為自然、質樸，並帶有一種女作家所特有的溫柔細膩的筆觸，將歌女的悲歡，姐妹之情，男女之戀，都在舒徐動人的敘寫中得到最完美的藝術體現，讀來令人思緒萬千，感慨不已。

林海音作品的質樸自然，還表現在她深摯感情的自然流露。她不像一些作者忸怩作態故作多情，而是把自己火熱的心、全部的情熔於作品，把自己的愛與恨傾注在人物的際遇中。這種感情首先表現在她對祖國的深情眷戀上。她許多寫北京風土人情的散文和以北京為背景的小說，都是鄉愁國戀的見證。但在正文中卻不露痕跡，而讓這種真摯誠篤的深情，自然流露於字裡行間。而以臺灣為背景的小說，則讓這種情感湧溢於她筆下人物的思緒中：

立明切然沒有聽見，他的思緒飄得很遠。他在想幼年去過的　西湖和昆明湖。記憶裡，昆明湖好像

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