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一致認同。

五

她不喜歡父親，也說不上對母親有多少深摯的愛，但除了天賦，父母畢竟為她走上文壇搭起了最初的階梯。父親，這位熟悉中國古典詩文和外國文學的封建遺少，對她在中文學習上有過嚴厲的催促；而母親，是一位新型的女性，她雖然多年不在張愛玲身邊，但就是她從張愛玲的童年起，便以西洋的藝術、會話、音樂、文學給以深深的薰陶。還有曾和她母親一同出國留學的姑姑，對她的人生教育及語言的“學習”和操練上，都有重要影響。作為一個作家，一是需要生活、生活的深厚積累和對於人生的認識，二是需要感情和同情心，三是需要知識——關於歷史和社會的各種知識。張愛玲具有士大夫階級和下層人各種生活的感性知識，既有高雅的，也有低俗的，天津和上海和香港的豐富生活，東西方文化的底蘊，加之天賦，終使她在二十幾歲驚動上海文壇。

她的一生，是在稿紙格子裡跋涉的，有歇息，而沒有停頓，有高潮低谷，而沒有結束。在中國大陸、香港和臺灣，在不同的歷史時期，都有她的作品出版，計有小說集《傳奇》（1944年，上海雜誌社）、《傳奇》（增訂本；1947年，上海山河圖書公司；1985年，上海書店；1986年，人民文學出版社）、《張愛玲短篇小說集》（1954年，香港天風出版社）、《張愛玲小說集》（1968年，臺北皇冠出版社）、《金鎖記》（1983年，香港女神出版社）、《張愛玲研究卷》（唐文標編；1983年，臺灣遠景出版事業公司）、《多少恨》（1987年，花城出版社）、《回顧展1——張愛玲短篇小說集之一》《回顧展2——張愛玲短篇小說集之二》（1991年，臺灣皇冠文學出版有限公司），散文集《流言》（1945年，上海中科公司；196B年，皇冠出版社，香港得益出版社）、《餘韻》（1987年，皇冠出版社）、《都市的人生》（1993年，湖南文藝出版社）、《對照記》（1994年，皇冠文學出版有限公司），長篇小說《十八春》（1951年，上海《亦報》出版社；1986年，江蘇文藝出版社）、《秧歌》（1954年，香港今日世界出版社；1968年，皇冠出版社）、《赤地之戀》（1954年，香港天風出版社；1956年英文版；1991年，臺灣皇冠文學出版有限公司）、《怨女》（1968年，皇冠出版社）、《半生緣》（1968年，皇冠出版社；1987年，花城出版社），中篇小說《小艾》（1952年上海《亦報》連載；1987年，江蘇文藝出版社），散文小說集《張看》（1976年，皇冠出版社）、《紅樓夢未完》，散文小說電影集《惘然記》（1983年，皇冠出版社）、《續集》（1988年，皇冠出版社），電影文學劇本《太太萬歲》（寫於1947年，1989年5月25日至30日連載於臺灣《聯合報》），紅學論著《紅樓夢魘》（197年，皇冠出版社），譯著《國語〈海上花〉》）（1981年，皇冠出版社）、《老人與海》（1955年，香港中一出版社）、《無頭騎士》（1955年，香港今日世界出版社）、《愛默森選集》（選譯；1955年，香港天風出版社）、《美國詩選》（合譯；1963年，今日世界出版社）、愛默森文選》（1963年，今日世界出版社）、《歐文小說選》（合譯；1963年，今日世界出版社）、《美國現代七大小說家》（合譯；1967年，今日世界出版社）、《睡谷故事李伯大夢》（合譯；同上）、《美國散文選》（合譯；1968年，臺灣友聯出版社）、《鹿苑長春》（1969年，今日世界出版社）及《張愛玲全集》（1991年，臺灣皇冠文學出版有限公司）、《張愛玲散文全編》（1992年，浙江文藝出版社）、《張愛玲文集》（四卷；1992年，安徽文藝出版社）。另外，她還用英文寫過一部小說，沒有出版，準備譯成中文；用中文寫的描寫軍閥時代生活的長篇小說也尚未面世。

六

張愛玲不是多產作家。她那些不同名的《傳奇》和各種小說集，大體上都是那若干短篇小說的不同重新組合。不過一位作家的成就與其作品的多寡並不劃等號，其絕對價值是要看作品的藝術價值社會價值歷史價值。張愛玲在中國新文學史上無疑是最重要的小說家之一，用夏志清教授的話說，就小說創作之成就而言，她是魯迅之後的第一人。夏教授的評價也許高了些，但說她是中國現代小說史上最重要的作家是適當的。

張愛玲的主要創作形式是小說，小說中的主要成就表現為短篇小說。《金鎖記》是她的代表

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