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無時無刻不在監視著“我”，對“我”正常的生理現象痛加責罵，他在肉體上虐待自己的同時也在精神上虐待兒子，他試圖透過自虐洗清“罪惡”。可悲的是，他至死也沒有意識到造成自己悲劇的真正原因，終身停留在權力喪失的悲痛和再度掌握權力的妄想當中。

小說結尾“我”拖著紀念碑行走的場面很精彩，“我”雖然懷疑父親並不是烈士的後代，但卻不能忍受眾人對烈士的遺棄，不能忍受棋亭被拆，不能忍受紀念碑上落滿汙穢。“我”必須把紀念碑拉到父親面前，給遭遇重重打擊已經完全絕望的父親以生的希望，只有讓父親相信他是烈士的兒子，才能挽回他的求生意願。庫書記揹著石碑投入河底的場面寫得更精彩，“這是一個奇蹟。我父親生命的最後一刻和紀念碑捆在一起，成為了一個巨人。”這個場面多麼富有象徵意義，“成也蕭何敗也蕭何”，歷史和現實的混亂讓人無法忍受，不如同歸於盡同歸於河底。庫書記沉沒河底，靈魂像魚一樣自由游去，可這並不能阻擋歷史和現實繼續混亂下去，“河上”與“岸上”的分割一如既往且會更加嚴重，正常的生活永遠在非正常的秩序當中持續。

《河岸》：兒子（1）

河岸　01。兒子

一切都與我父親有關。

別人都生活在土地上，生活在房屋裡，我和父親卻生活在船上，這是我父親十三年前作出的選擇，他選擇河流，我就只好離開土地，沒什麼可抱怨的。向陽船隊一年四季來往於金雀河上，所以，我和父親的生活方式更加接近魚類，時而順流而下，時而逆流而上，我們的世界是一條奔湧的河流，狹窄而綿長，一滴水機械地孕育另一滴水，一秒鐘沉悶地複製另一秒鐘。河上十三年，我經常在船隊泊岸的時候回到岸上，去做陸地的客人，可是眾所周知，我父親從岸上消失很久了，他以一種草率而固執的姿態，一步一步地逃離岸上的世界，他的逃逸相當成功，河流隱匿了父親，也改變了父親，十三年以後，我從父親未老先衰的身體上發現了魚類的某些特徵。

我最早注意到的是父親眼睛和口腔的變化，或許與衰老有關，或許無關，他的眼珠子萎縮了，越縮越小，周邊蒙上了一層濃重的白翳，看上去酷似魚的眼睛。無論白天還是黑夜，他都守在船艙裡，消沉地觀察著岸上的世界，後半夜他偶爾和衣而睡，艙裡會瀰漫起一股淡淡的魚腥味，有時候聞起來像鯉魚的土腥味，有時候那腥味顯得異常濃重，幾乎濃過垂死的白鰱。他的嘴巴用途廣泛，除了悲傷的夢囈，還能一邊發出痛苦的嘆息，一邊快樂地吹出透明的泡泡。我注意過父親的睡姿，側著身子，環抱雙臂，兩隻腳互相交纏，這姿勢也似乎有意模仿著一條魚。我還觀察過他瘦骨嶙峋的脊背，他脊背處的面板粗糙多褶，佈滿了各種斑痕，少數斑痕是褐色或暗紅色的，大多數則是銀色的，閃閃發亮，這些亮晶晶的斑痕尤其令我憂慮，我懷疑父親的身上遲早會長出一片一片的魚鱗來。

為什麼我總是擔心父親會變成一條魚呢？這不是我的妄想，更不是我的詛咒，我父親的一生不同尋常，我笨嘴拙舌，一時半會兒也說不清楚他與魚類之間曖昧的關係，還是追根溯源，從女烈士鄧少香說起吧。

凡是居住在金雀河邊的人都知道女烈士鄧少香的名字，這個家喻戶曉的響亮的名字，始終是江南地區紅色歷史上最壯麗的一個音符，我父親的命運，恰好與這個女烈士的亡靈有關。庫文軒，我父親，曾經是鄧少香的兒子——請注意，我說曾經，我必須說曾經——這個文縐縐的極其虛無的詞，恰好是解讀我父親一生的金鑰匙。

河岸　02。兒子

鄧少香的光榮事蹟簡明扼要地鐫刻在一塊花崗岩石碑上，石碑豎立在她當年遇難的油坊鎮棋亭，供人瞻仰。每逢清明時節，整個金雀河地區的孩子們會到油坊鎮來祭掃烈士英魂，近的步行，遠的乘船或者搭乘拖拉機。一到碼頭，就看得見路邊臨時豎起的指示牌了，所有路標箭頭都指向碼頭西南方向的六角棋亭：掃墓向前三百米。向前一百米。向前三十米。其實不看路標也行，清明時節棋亭的橫簷會被一幅醒目的大標語包圍：隆重祭奠鄧少香烈士的革命英魂。紀念碑豎立在棋亭裡，高兩米，寬一米，正面碑文，與其他烈士陵園的大同小異。孩子們必須把碑文記得滾瓜爛熟，因為回去要引用在作文裡，真正令他們印象深刻的是紀念碑後背的一幅浮雕，浮雕洋溢著一股革命時代特有的尖利而浪漫的風情，一個年輕的女人迎風而立，英姿颯爽，她肩背一隻籮筐，側轉臉，凜然地怒視著東南方向。那隻籮筐，是浮雕的一個焦點，吸引了大多

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