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第二種，則是反過來，仍以古代為背景，但把主角換成現代人。主角可以穿越時空回到過去，或者轉世重生成為古代人，或者移魂附體到古人身上，而在之後的故事裡，不時體現一下主角的現代人思想，再結合當時的武功世界，這樣的書也是比較受歡迎的，儘管它描述的還是同樣的武俠世界，體現的仍是同樣的俠義精神。

示例：《楚氏春秋》。該書描寫的是一個類似於中國古代的架空武俠世界，而書中的主角，是一個現代人穿越而去。書中，主角用現代人的思維模式，幫助他在各方面佔盡優勢，同時作品也大受讀者的好評。

第三種，是結合網路遊戲，把武林搬到遊戲中，給武功硬加上等級設定。這樣，基本上還是武俠小說，但給它披上網路遊戲的外衣，文中也不時顯示一些遊戲的特點，並且偶爾與遊戲外的現實世界結合。這樣的書，目前讀者的反饋也是不錯的。

示例：《高手寂寞》。如果脫去了網遊的外衣，該書可以說就是一部武俠，然而，加上這麼一層偽裝，作品立刻留住了讀者，並得到了將作品精華展示出來的機會，若非如此，本書前景難料。

以上三種模式，本質其實是一樣的，讀者需要離奇的故事，但這樣的故事，最好發生在他們熟悉的世界中，發生在他們熟悉的人物中，最好是在和他們各方面類似的主角身上體現。這樣，才能最大程度地引起共鳴。

事實上，上述的三個例子，作品都已經不再歸於武俠型別，而是分屬都市、歷史、遊戲大類。從這三部大熱的作品，我們可以看到，讀者真正記住的，是作品本身，而不是他們的類別，倘若秉承娛樂的精神，從讀者的角度出發，以商業化的模式來寫作，那麼，其實作品的型別並不是特別重要。如上所述，如果把傳統的武俠模式稍微變化一下，比如僅僅更換一個背景，作品就能立刻從仆街轉為大紅，儘管它內在的還是這麼些故事。

以上所說，主要是針對功力還不夠深的新作者。如果能夠真正把握住讀者的心理，就算是寫傳統的武俠小說，照樣也能取得非常不錯的成績，但筆力不是太強，把握讀者心理不是太好的話，去寫傳統武俠顯然是吃力不討好的行為。如果一定要碰這個型別的話，必須按照上文所說，對其改頭換面，進行全新的包裝，這樣，才有大紅的可能。

4仙俠類

仙俠類作品又可分為兩大類，一是古典仙俠，二是現代修真。其中，古典仙俠可以看作是傳統武俠的升級版，大體上，上面對武俠的評述，放在這裡也同樣合適，它和傳統武俠一樣，也屬於沒有跟上時代、不被主流讀者喜愛的型別，只不過，它的情況比武俠稍好，畢竟加了些飛來飛去的東西，吸引力略有提升，當然，總體上，這仍是一個難熱的型別，比武俠好不到哪兒去。

不過，這裡要特別提一點，雖然傳統武俠和古典仙俠是兩大仆街類別，但如果這兩者結合一下，來個弱弱聯合，倒不是變得更弱，而是大有潛力可挖，當然，這要看怎麼結合，怎麼去寫。大致來說，有兩種截然相反的模式。

第一種，是讓修仙者進入習武者的世界，高層次的主角去低層次的世界發展。

這種模式，是讓主角擁有比別人更高的能力層次、更高的見識、或者更強的法寶，就是明擺著的以大欺小，以強凌弱。相對來說，這種模式更容易構思，也更容易上手，尤其是作品初期，很容易帶動讀者，使人氣迅速走高。不過，這種模式的缺點是作品很容易失控，有可能一開始就完全破壞了平衡，在爽過一陣後，很快就沒東西可寫了，要解決這個問題，主要有兩種比較簡單的途徑。

一是限制主角的能力。比如設定他被打落凡間，法力盡失，他只是一個有著極大潛力、同時又十分特殊的武林中人。

二是寫成無敵文，主角擺明了就是天下無敵的，作品也擺明了就是不重視平衡性的輕鬆休閒文，結合扮豬吃老虎、招收小弟等傳統YY手法，這樣的書還是比較受歡迎的。

示例：《仙道求索之紅塵豔遇》。該書的主線雖然是仙道的求索之路，但顯然，那是在紅塵中進行的，主角是個沒落的修仙門派弟子，他學的是修仙之術，雖然尚屬低階，但在普通的武俠世界中行走，卻是無往而不利。讀這部小說時，有個明顯的感覺，它就是整一個本該仆街的武俠小說，然而，就是略加了一點仙俠元素，讓主角與仙人沾上點邊，故事立刻就不同了，立刻轉為一部紅書。

第二種模式

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