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商雪袖往手上擦著脂膏，不停的揉搓這雙手，問道：“管頭兒，您有經驗，以往這應該怎樣處理？有戲館給戲班子賞東西的先例嗎？”

管頭兒道：“有是有，但您說賞東西，基本是賞些銀子或者是讓利居多。三位館主送這個東西，不是一個賞字能蓋過去的，我琢磨，他們三個是有意結交班主。伶人結交戲館館主的並不算少，很多名伶都有自己偏愛的戲館，這並不少見。”

商雪袖沉吟道：“管頭兒，你和兩位嶽師父可商定了什麼時候離開蘇城？離開蘇城之前安排一次，我來請三位館主，感謝他們盛情。至於現在，我想他們也沒有想過要新音社立刻有所表示，我們歸根結底還是要把戲唱好。明後兩天可是重頭戲，就算是我也沒有那麼十足的把握——我以前沒唱過連臺本戲。”

雖然《吳宮恨》分兩個晚上演，但商雪袖為了縱觀全域性，包括戲中人物情感的延續甚至衣飾搭配效果等，排練的時候除了她自己的戲，其餘都是整出通排，從一大早一直到了晌午，還請了兩位嶽師父從旁參詳，才最終決定第一晚結束在《裂紗》一折，第二晚則是從《館娃宮》開始到《畫眉橋》。

戲一開場就極為熱鬧，分別代表吳越兩國的八個扎大靠的武生武淨以及十六個龍套上了場。

眾人眼前都是一亮，尋常的戲班子，這戲可演不了，因為扎大靠的這一身上下，沒銀子可做不起，而這新音社竟如此豪氣，一做就是八套！

這二十四個人交叉穿行，輔以急促的鼓點聲，這樣的場面同樣的具有商雪袖的風格，聲勢浩大卻簡單幹練，並不冗長，不多時便進入了正題，勾踐稱臣，麻子六的伯嚭、李玉峰的伍子胥尤為出彩。

接下來就要到《訪麗》了。

商雪袖拿到這個本子的時候，便知道了蕭六爺的用意，這種耳熟能詳的故事，很多折都是可以忽略的，連臺本戲的缺點在於容易節奏拖沓，缺乏亮點，因此需要在緊湊上下功夫。

當商雪袖的西施和小玉桃的鄭旦相攜而上的時候，坐在雅間的宋子寰眼睛亮了亮。

古代的“浣紗雙姝”，不外如是吧？

二人的裝備十分類似，一穿淡青，一穿水紅，頭上的裝扮仍然是觀戲的眾人從沒見過的，各自戴了一定漁帽，只是比別的戲裡的漁翁帽子要更漂亮別緻，上面用珠子繡著圖案，兩側垂著同色的穗子，隨著人物動作輕輕拂動，襯著帽子下兩張桃花也似的小臉。身上是斜襟的繡墨色花的女帔，外面披著蓑衣，兩人手裡都是提著小籃子，上覆白綢，做出分花拂柳而來的姿態，一人一句的唸了出場白。

琴聲響起，二人各自手執長綢，邊舞邊唱起來，正是兩個無憂無慮的浣紗少女，這畫面極其賞心悅目，而聲腔更為優美動聽，一個如同新鶯出谷，一個如同水流綜綜，真是聽不盡也看不盡的青春年少。

第六十二章　音容

劉榮升嘆了一聲，道：“妙啊！”

這本子改的好，他幾乎已經確定了，這必是蕭六爺的手筆。

他這樣想著，旁邊的張老闆也合了扇子道：“這鄭旦加的好。”

以往這一大出戲，是不演鄭旦的，當然也有它的道理，戲曲歷來更傾向於把矛盾集中在一個主要角色身上。

張老闆看著戲臺上柳搖金飾演的范蠡上了臺，對二女說明國家已亡後，兩個青衣從無憂無慮到驚慌失措的轉變拿捏的恰到好處，便轉頭道：“若不加鄭旦，一個人在戲臺上的情緒便沒有這麼強烈的對比，這場戲可觀賞的程度要大打折扣……但，這鄭旦到底年輕了些，若是比商班主再稍大一些，更加合適。”

劉榮升道：“不可求全了。小玉桃已經算是這個年齡的伶人中的佼佼者了。她又跟在商班主身邊，你們看出來沒有，商班主目的在於推行明劇，所以必定不會藏私，這麼看來，假以時日，小玉桃必有大成。”

劉榮升雖然這樣說，心裡邊兒卻想，這樣的小玉桃學藝或可在商雪袖身邊，但最終哪個伶人甘為人下，一直掛二牌呢，若要有大發展，只能離開商雪袖——不過這也不是他能操心的事兒了。

臺上已經演到了今晚的最後一折——《裂紗》，商雪袖和小玉桃又換了一身裝束，俱都是細腰宮裝，環佩叮噹，頭面也是珠玉滿頭，商雪袖在場下對妝容又略做了微微的調整，

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