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正規化的步伐。當電視和電影一樣開始收費了。看電影自然漸漸成為民眾文化娛樂消費的主要形式之一。

僅中國一個國家而言，在二十一世紀初的統計資料裡，就有潛在電影觀眾消費市場2乙多人。這個數字無論放在那個一種產業、哪一種行當中，都是極為驚人的。21億中國觀眾只要每人每年看一部票價為五十元人民幣的美國大片，毛利就可以達到一百億人民幣；如果是十部八部呢？

所以，好萊塢的那些影業巨頭們當然個個垂涎三尺，不斷地透過世界經貿組織以世界經濟一體化為藉口向中國政府的電影局、廣電部以及文化部門施加壓力，企圖影響中國政府的民族產業保護措施，讓中國實現無差別無限制的對美國影片進口——換句話說，在中國境內，美國大片享受跟國產電影相同的待遇。另一方面。則加大對亞洲各國尤其是中國的文化傾銷，謀取利潤。

在這樣的一種勢頭下，美國各個相關產業中的大型實體都制定了相關的戰略。李恩華早在兩年前就已經和中國大陸政府的相關部門接洽，簽下了一系列合約，制定了一個七年投資三十億的計劃。計劃的主要內容是先扶助中國電影業的相關實體，包括辦一些側重藝術基礎教育的學校等公藝活動，等這些單位被扶助起來了，再向他們租售李氏的技術。

不過李恩華最初在美國註冊的公司中文名叫聯合國恩電子集團，後來逐步發展各種產業最後才組成李氏國際財團。而他和大陸其他影業的合作用的還是聯合國恩的名堂，其實只是個煙霧彈，讓好萊塢的同行以為他還在摸索大陸市場，其實他私下早已和易青聯絡上，簽下扶助租售條約聲

這種合作方式在高階經濟實體向低階經濟實體的傾銷中，是十分常用的一種手段。也就是說，剛開始的時候，中國的影視企業或者單位的水平還不夠高，就算給他們最尖端的技術他們也用不上。掌握了高科技優勢的高階企業，要想賺這些單位的錢，就要先把他們培養起來，使他們進步到能用這些東西的水平。而作為低階實體一方，當然也迫切希望藉助外來的資金和力量來提高自己的檔次。於是兩邊就會簽署一種先扶助後租售的合約，由高階實體一方貼錢扶助低階實體一方，等低階實體達到了能用高階實體一方的技術的程度，就必須用相對高的價錢租售他們的技術來用，並且不能拋開最初扶助自己的合約夥伴去租買別人的技術。

比方說吧，易青一開始拍的《潛龍於淵，藝術水準雖然很高，但是用不上那麼多的高科技手段，等得到李氏研究所的扶助之後，已經可以獨力製作〈花木蘭這樣真正意義上的大片了，那他就要完全使用李氏的技術——其實這種合約形式本來就象不平等條約一樣，對低階實體一方都是非常苛刻的，因為你弱小，你要接受扶助，未來就要多付出代價；雖然對於實力不高，發展緩慢的企業來說，不失為一種雙贏。

但是這種合約形式一旦用在李恩華和易青師兄弟之間，那又是另一回事了。易青跟李恩華商量的合約，扶助部分李氏可謂下大了本錢，而後來租售部分最多隻能算公平交易。

所以剛才李恩華最後才會對孫茹有那麼意味深長的一說，因為遵照孫老爺子當年的安排，李氏這一次付出的代價和押上的注碼實在太大，要是未來華星不賺錢的話，整個李氏的虧損會遠遠大過華星本身。

當下聽李恩華這麼一說，楊嫻兒他們還根本聽不明白，孫茹就已經心領神會了。她轉頭衝楊嫻兒和華星的同事們道：“各位，具體操作部分，就要看你們了。以前中國電影人總抱怨技術不好、機器不好、工業水平不夠，現在讓你們跟美國人在一條起跑線上，這部《花木蘭》要是再不能大揚國威，那就是我們自己的過失了。”

楊嫻兒驕傲的昂了昂頭，看了一眼那活靈活現的孫悟空，然後轉向華星美術、錄音、導演組的後期製作人員們，微笑的、帶著強烈煽動意味的說道：“電影是一個夢幻，它讓我們相信，你家閣樓上那破舊的樓梯，也可以通向睡美人的古堡……各位，下面是魔術時間！”

第七章　睡美人的古堡（中）

孫茹默然點了點頭，心裡十分感激。雖然李恩華說的輕鬆，但她卻知道這短短几句話的一句承諾，要讓這位國際鉅富承擔怎樣的壓力。

李氏雖然自己並不出品電影，只開發電子電腦等後期技術供好萊塢各大影業財團使用，但是身為好萊塢的影業大同盟的一員，李氏國際以低廉價格向一家中國影業公司租售最頂尖的美國技術，這無論在好萊塢還是在任何一個商業同盟實體中，必然都是大為犯忌的舉動。遭來美

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