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如一群女孩的竊笑、偷看和左顧右盼。海灘上的人們認為她們在戲耍和逗人觀看。但是在這裡色情的成分確實更大，並且導致控制不當的行為。她們更多地是在尋求自我保護，試圖解決一個無法解決的問題，即裸而不淫。

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40歲左右的狂熱

危險的年齡過去後，一個相對平穩的時期開始了，即：　30～40歲。很難計算出一個平均年齡。因為，如果說女性間的發展軌跡形式是相似的話，那麼，行為變化的年齡卻不盡相同。因此，青春期對身體的遮蓋可以持續到25歲，甚至延長至（由於其他原因）30、35、40歲。此後，才會裸露上身。反過來講，胸部裸露的週期可以在30歲或者甚至更早結束。因此，從這些豐富的變化中可以看到一個重要的、有代表性的時刻，它是繼青春期之後裸乳動員和慾望的新語境：35～40歲。

在這個年齡段，青春期的不確定性消失了。“人越年輕，就越害羞，隨著年齡增長，就變得無所謂了”（F124）；“開始時，我不太敢，但後來，歲數大了，我對自己說，為什麼不呢”（F87）。不過，在這個時期，身體變化比較明顯，新的顧慮隨之出現：青春不再，風韻不存，這時女人第一次感到老。如果身體沒表現出抵抗時間摧殘的能力，這種想法就會變得無法忍受。這種仍帶有青春活力的具體證明非常珍貴，不能藏而不露。在通常情況下應該依靠丈夫的支援，向整個海灘宣告自己仍屬於那些有資格裸露的女性行列：“她們所要表達的，是她們並沒有老”（H92）。受訪者們沉痛地把這種青春後的狂熱歸結於懼怕衰老：“這是因為她們害怕衰老”（F159）；“這是因為她們感覺到老”（F66）。我們所說的青春後期僅僅指40歲左右：一些受訪者對30～50歲的女性也做出同樣分析。“30歲的女性害怕衰老，所以她們模仿青年人的做法”（F81）；“到50歲上，人們想表現出不老”（H31）。懼怕衰老是消極面，積極面是裸乳帶來的青春活力，一種人們不再期待的新事物，使裸露的遊戲和愜意特徵形成對照。在這種內心喜悅的氣氛中，引誘的嘗試不可避免。“到45歲上，你還想取悅於人，這很正常，非常正常。她們想證明她們仍有魅力，依然魅力四射”（F156）；“人到了一定年紀，能夠意識到：有人看我們是件愜意的事（F149）。然而，同青年人一樣，這種解釋不應過分：這種遊戲有十分確定的界限，它之所以可能只是因為海灘使之合法化和司空見慣。它尤其是一種個人遊戲；用別人的目光反射自己。

醒悟

“我不想再裝年輕了：對！我還可以讓你看到一切，而且這一切還不錯！但要懂得適可而止”（F12）。阿尼克完全明白她的決定意味著什麼。她更加謹慎地補充道：“這或許很愚蠢，因為有人可以衰老但看起來仍然漂亮，但我做不到。”同過去一樣，環境可以導致裸露上身，事實上，也會經常出現其他情況突然要求你穿上泳衣的現象，如同行動先於思考：無論什麼樣的遺憾都比自己強大，裸乳已不再適合現實生活，它們已經不可挽回地失去了自己的魅力。這種迅速的變化如何發生？它是一個漫長過程的結果，這個過程或許可以根據莫里塞特提供的若干要素重現。一開始，一小段關鍵性的樂曲從她的思想深處響起，隨著身體呈現成熟的豐滿形狀和出現飽經滄桑的皺紋，這小段樂曲變得鏗鏘起來，隨後，它在海灘眾人的目光中產生回應：它改變了這些目光，它們不再是以前那樣。它們不再說：“看上去真舒服”，而是說：“你不覺得它們看上去很像老戰士嗎？”（F142）。莫里塞特重新穿上泳衣就像我們翻書一樣，因為生活的歷史仍在繼續。

在這段促使人們重新穿上泳衣的歷史中，不光有身體及其極小的遮蓋、海灘的目光及其殘酷性（指陌生人）；還有另一種因素：多少帶有家庭色彩的社會化特徵。我們已經看到裸乳是一種純粹的個人實踐，與可持續社會關係中的大多數現象形成對照。這個結果在這裡又一次得到證實。40歲左右的狂熱經常是由家庭範圍內的事件引起，逐漸形成反社會化和重新發現自主性：如離婚或者年輕時不要小孩。反過來，這種醒悟又經常涉及生存現狀的變化，如新婚時的那種親密關係減弱，取而代之的是要求建立一種結構化的家庭組織，特別是在有了小孩之後。這正是克洛迪娜經歷的情況，儘管她不是這樣介紹的：“當我裸乳時，我躺在地上一動不動。自從有了孩子之後，我不再裸乳了，因為這不美觀，更不用說散步和跑步了！”（F65）。這個藉口透

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