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，時刻維護公民的**權，但是這種記錄依然存在著，即使大部分人無法看到，但總有一些人是有許可權調閱的。

比如說發生案件時，只要有調查令，執法人員就有權查閱相關人員及其附近機器人的近期晶片記錄。

只要採取了這種晶片查閱行動，幾乎就沒有破不了的案。不知道是不是由於這個原因，苗可在網上很難找到故事年代背景發生在百年內的偵探小說，因為任何懸疑、假供，讀者都會問：為什麼不查晶片記錄？

好吧，這個問題一出，什麼氣氛都沒有了。

所以要好好寫偵探劇，就必須將時間設定在晶片通用之前，也就是最晚不能晚於二十一世紀末葉。可是看看流行網文的時代設定，要麼是現代，二十三世紀當下，要麼是未來。寫古代文的純數量而言不能說少，但就網文總體比例來看卻簡直可以稱得上珍稀。有讀者求古代文，除了正正經經給出幾條連線外，得到的回覆通常都是：別這麼獵奇，那種什麼事都得人力完成的時代想想就可怕。

囧，沒有機器人就無法生活了嗎？連清潔機器人都看著稀奇的苗可深感自己被鄙視了。而她現在在寫的文，就是一個沒有機器人的生活環境，既然將主角設定為了靈術世家出身，那故事裡自然會有靈異事件，有點點驚嚇，有點點懸疑，沒有晶片記錄可以參考，甚至沒有變態的查案人員，就靠著理論知識無比豐富但實踐處理經驗完全為零的吳姓廢材姑娘維護宿舍安寧。

讓苗可意外的是，讀者並沒有因為不習慣而排斥懸疑偵破情節，恰恰相反，可能是因為新鮮，訂閱量在直線上升。評論中針對劇情的討論也漸漸多了起來。

主樓：吳妹子不要緊吧？鬼真的傷害不到她？她可是完全看不見鬼啊

1樓：說傷害不到就肯定傷害不到，吳妹子一定有特別的能力，不然怎麼會是主角

2樓：這個世界根本沒有鬼

3樓：2樓死開，這是小說，作者設定高於一切

4樓：2樓太武斷了，雖然我們的確沒有證據說有鬼，但也同樣沒有證據說沒有鬼

5樓：也許2樓就跟吳妹子一樣靈力靈感都為零~

6樓：5樓太抬舉2樓了，他哪有吳妹子可愛！抗議！

當然，討論著討論著，樓通常都會歪掉。

每一次大規模的戰爭都是技術上的井噴式發展，同時，也是文化上的毀滅式摧殘。二十一世紀中葉爆發的第三次世界大戰是有史以來最大規模的戰爭，戰爭期間晶片技術全面發展迅速成熟並大規模投入使用，戰爭結束後百廢待興，晶片技術紮根在人們的生活中，無可動搖。

戰爭期間，文學依然頑強地給予所有人精神上的支援，但是因為過分用力地支援，導致文學形式無可避免地單一化。在戰火中搖曳的人們需要光明與希望，需要怒斥挑起戰爭的罪惡，於是文學作品便極端的要麼只有光明與希望，要麼灰暗絕望得彷彿現實本身。

之後百年，直到二十三世紀，其實世界依然處在戰後休整中，很多東西都需要重新塑造，很多東西再也無法恢復到戰前的狀況。人們只能向前，為了當下的生活而慶祝，為了未來的美好而期待。過去，已經是過去，懷念，但不會重來。

苗可是個死宅，只要對著電腦敲著鍵盤她就會覺得非常平靜，沒有其他不得不做的事的話，她一天可以碼十二個小時的字。她的碼字時速算不上非常快，但是穩得堪稱詭異，一小時一章，一章三千三百字左右，很少卡文也很少爆發，就那麼不緊不慢地累加著。

到了二十三世紀，雖然語音識別技術已經相當成熟，但苗可依然習慣用鍵盤，讓她用嘴說，她覺得簡直無法思考，就像以前在二十一世紀，她很討厭打電話。發簡訊也好，聊qq也好，反正只有用文字她才覺得自在。就這一點來說，她挺喜歡二十三世紀聯絡器上的設定功能，一律切換到文字模式，當然，她現在其實也沒有可聊天的人。

苗可找到了那孩子的私人聯絡器，一條挺漂亮的項鍊，裡面記錄的聯絡人她當然是一個也不認識，那孩子跟她剛好相反，預設設定是影像模式，苗可本能地將之改成了文字模式。不過想想，這兩天這聯絡器都沒有響過，從日記來看，那孩子也沒有什麼非常要好的朋友，苗可想，說不定這條項鍊以後就只當條項鍊了。

吳雁慧挪動了宿舍樓下幾塊石頭的位置，又在不起眼的樓道角落畫了一些圖案，依照理論知識，即使沒有靈力，這些佈置本身也會產生力量，無法傷害，但足可保護。

她不知道當她

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