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曹國手十分淡定地笑了笑，“我們現在可是老了，這天下可都是年輕人的了。你家兒子女兒不都在裡面？我們只需要把好關，做他們的後盾便好了。”

莫爺爺同樣笑道：“你那寶貝徒弟不也在裡面？”

主持人出現在中央的表演臺上，用純正的華夏腔說道：“尊貴的各位來賓，親愛的朋友們，女士們，先生們，……”隨後便是英語、德語等重複一遍。

“第一個節目是華夏著名指揮家莫明瑞，以及他的交響樂團，給我們帶來的《春節序曲》，我們歡迎。”

莫雨笙儘量直起身，好在他的位置靠前，能看到表演臺。

莫雨笙瞪大了眼睛地看著表演臺上微微凸起的一個圓臺，一個身穿黑色西服的男人背對著他，但莫雨笙能夠認出那是莫明瑞的身影！

而他媽媽餘綺嵐則是一身淡藍色的抹胸長裙，手裡拿著一把小提琴，站在離莫明瑞最近的地方。原來餘綺嵐是首席小提琴手！

莫明瑞指揮棒一動，歡快的音符便跳動起來。

《春節序曲》是a—b—a的曲式結構，第一個a與b的調性一般相反，是需要形成鮮明的對比性。而第二個a要麼是非完整的再現第一部分的a，要麼就是擴充套件補充第一部分a。《春節序曲》的第一部分有兩個主題，第一個主題明快粗獷，節奏不斷緊縮，用c大調來表現；第二個主題則活潑流暢，由長笛和雙簧管主持，表現了人們難以抑制的喜悅和激動心情。第二部分用的是f大調，旋律十分抒情優美，節奏舒展，速度徐緩。第三部分則是再現第一部分，將第一部分的旋律重複或者是變調重複。

一整首《春節序曲》行雲流水，倒是讓觀眾感覺到了濃濃的喜慶意味，就是最後一個音符，也都氤氳著歡快熱鬧的氣息。

指揮棒劃過優美的弧度，而莫明瑞的左手微微握拳，音樂便停止了。莫雨笙嘆息一聲，莫爺爺詢問，莫雨笙說：“爺爺，交響樂和獨奏樂永遠都不一樣……”交響樂的雄偉壯麗，還真的難以用一個樂器表達出來。若說獨奏樂是月下獨舞的仙子，那交響樂便是多變的妖女，她可婉約如大家閨秀，亦可嫵媚如禍國妖姬……讓人慾罷不能，難怪古今多少音樂家為之折腰。

莫爺爺摸了摸莫雨笙的腦袋，說：“我們國家也有交響樂。”莫爺爺指的交響樂並非指西洋樂器組成的交響樂，而是由純華夏樂器所組成的。《長征組歌》中所用到的樂器還真的是史無前例的繁複與孤僻，甚至相聲用的快板也能夠在裡面找到。在國外人以華夏沒有交響樂為論點攻擊華夏的時候，這首《長征組歌》擋下了不少攻擊。儘管《長征組歌》中用了西洋樂器，但從頭到尾卻都是華夏的風格。也是這一首《長征組歌》開啟了交響樂華夏化的序幕，這位鼻祖的地位還真是忽視不得……

一曲落幕過後，莫明瑞卻沒有退下，而是指揮著弓弦組、木管樂組、銅管組、打擊樂組的人下去一半。隨同著下去的還有民族樂器如鑼鑔鼓之類的，並不是說這些樂器不好，而是這些樂器在接下來的演奏中沒有用武之地罷了。

莫雨笙莫名地覺得有些緊張，明明他是坐在這下面的。莫雨笙抬頭看莫爺爺，他聽見莫爺爺說：“來了！”到底是什麼來了？

交響樂團中也就分為上面提到的四個組，其中（指揮）從左到右分別是弓弦組、木管樂組、銅管組，而打擊樂組則是在最後方。像是小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴都是弓弦組的成員，其中又以小提琴佔據了半壁江山。這個半壁江山可以是弓弦組的半壁江山，也可以是整個交響樂團的半壁江山，從這一點可以看出小提琴在交響樂中的地位。首席小提琴更是站在距離指揮家最近的位置，在交響樂團中的地位也僅次於指揮家。

華夏的交響樂比之國外是稍顯不足的，這個是由多個方面所造成的。在閉關鎖國的那33年時間裡，隔絕了一切，更別提是音樂了。沒有了交融碰撞的文化是一潭死水，音樂也不外如是，尤其是我國的器樂在南宋以後就逐漸沒落，直至淪為戲劇的伴奏。而國外的宗教和禮拜都讓小孩子從小就開始接受交響樂的薰陶。

國外的交響樂團也沒有國內的這麼苦逼，因為缺乏民眾基礎，國內的交響樂團大多是國家扶持補助的。而且華夏各種流行樂曲橫行，聽過了聲樂要想再回歸器樂就難得多了，因為你已經習慣了根據聲樂的歌詞在腦海中描摹場面。

相反，國外的交響樂團有著極為良好

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