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主辦方也特意給了樸振英獨特的表演舞臺，年末的時候樸振英發行了自己的新專輯，他曾經說過在美國不取得成功就不會回韓國，在許蘊明看來這屬於天方夜譚。在美國的生活讓他了解到亞洲和歐美在各個方面都有很大的差異。在亞洲尤其是東亞和東南亞受到以前中國的影響是最大的。

據說西方人之所以叫中國為CHINA；大致發音為QIN；是從春秋戰國時地處華夏文明西部的強大國家秦國的發音所演義過來的；可見當時中國已經就對其他亞洲國家有了影響！

到了漢代；絲綢之路打通後；對於中亞；西亞；南亞的影響就更加巨大；從今天在這些地區出土的古代中國錢幣上就知道了；更不說從這些地方一點一點傳到西方的四大發明！而對於東南亞；東亞國家的影響；不必說；看看他們用的文字；他們的風俗；自然就知道了。日本人只不過把漢字稍加改造；朝鮮韓國用上現在的文字不過才七八百年；越南也只是在100年前剛剛放棄使用漢字！

傳統的儒家思想更是貫穿了整個亞洲的發展，西方則不同。西方國家價值觀的形成至少可追溯到文藝復興運動。文藝復興的指導思想是人文主義，即以崇尚個人為中心，宣揚個人主義至上，竭力發展自己表現自我。“謙虛”這一概念在西方文化中的價值是忽略不計的。生活中人們崇拜的是“強者”“英雄”。有本事，有才能的強者得到重用，缺乏自信的弱者只能落伍或被無情地淘汰。因此，西方文化體現出個體文化特徵，這種個體性文化特徵崇尚個人價值凌駕於群體利益之上。

這種價值觀的不透過直接影響到了各個方面，比如音樂和電影。每一部好萊塢電影都是個人英雄主義的闡釋，而音樂，在充斥著暴力和毒品，黑幫的黑人嘻哈文化暢行無阻，所以亞洲人想在歐美取得成功必定會有極大的困難。

在許蘊明看來，樸振英雖然和美國的一些知名音樂人有過合作，但那都只是片面的，很難融入進去。舞臺漸漸升起，許蘊明才從剛剛的胡思亂想中回過神來。

樸振英的歌曲在韓國還是有很大的傳唱度，第一首歌的伴奏剛剛想起，旁邊所有的歌手們就站起來，隨著節奏還是舞動。許蘊明也是特意去學過這幾首歌，看著舞臺最上方的樸振英，底下的燈光都是JYP三個巨型字母，這讓許蘊明有點羨慕，什麼時候自己也可以擁有這樣的舞臺，這樣的地位。當然這還是很遙遠的。

忽然樸振英指著臺下的許蘊明，許蘊明一笑，小跑幾步跑到舞臺上，接替了架子鼓手的位置。除了鋼琴和吉他之外，許蘊明對於一些樂器都有涉獵，這一段也是經過特別排練的。舉起手中的鼓槌，示意樸振英可以繼續，然後許蘊明就沉浸在了激情的演奏當中，為了力捧許蘊明上位，這次的舞臺，樸振英給了許蘊明很多的發揮空間。

架子鼓的演奏才進行了一小段，樸振英又把音樂停止，許蘊明立馬跑到一旁吹起了薩克斯，並且是單獨的演奏，然後是小提琴，小號，長管，歌迷們是第一次見到許蘊明這樣獨特的表演方式，以前只知道許蘊明鋼琴和吉他彈得不錯，卻不知道這麼多樂器都可以如此順手。

其實許蘊明這些都是有水分的，除了架子鼓和薩克斯，其它幾種樂器都是現學現練，幾個星期裡面只學了這麼一點旋律。可是觀眾不知道，歌手們也不知道，只知道舞臺上的許蘊明似乎無所不能。

一首歌罷，許蘊明走到舞臺前，招呼著自己的師妹們wondergirls一起上臺，這一次他為大家展示自己的舞蹈技巧，雖然是模仿樸振英以前的歌曲舞蹈，可是原本就沒有多少舞曲的他很少表演自己的舞蹈，所以也是讓眾人眼前一亮。

在這其中，許蘊明再次發現了wondergirls現場唱功的不穩，有些音根本沒有跟上，這時候還要他來彌補，拿起麥克風跟他們合唱，幫她們把丟掉的旋律給找回來。旋律一轉，wondergirls走下舞臺，許蘊明朝著上方的樸振英一指，麥克風放在嘴邊高呼：“J~Y~P！”現場的氣氛到達最高。

樸振英走下舞臺，跟許蘊明來了個撞胸，兩人在舞臺上演繹了一曲《男人哭吧不是罪》，這是他們在合唱之後第一次在舞臺上合作這首歌，以前樸振英雖然是要求合唱，可是現場的舞臺從不跟許蘊明一起。他的解釋是想讓許蘊明獨佔舞臺，不想因為自己搶了許蘊明風頭。可是在許蘊明看來，樸振英是因為怕不合拍。

因為對於樸振英的聲音，屬於那種比較尖細的型別，其實和這首歌並不相配，在錄製的時候就經常被許蘊明叫停。本來這首歌是為了

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