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評又常令我困惑不解，因為編輯們也相互矛盾。看來我確實被誤解了，卻又沒有機會與編者交流。我只好把這些編者來信擱置一邊，不再去管它。一段時間過後，我會突然捕捉到一些想法，併合理地採納編輯的建議。

是的，所有的批評都是主觀的，編輯也有可能出錯。但如今我只用一個簡單的問題來檢驗我的作品：如果他或她的某個觀點讓人信服，我該怎樣做？

於是，我學會了與編者進行想象中的對話。假設某位編輯不理解某個角色的行為，或者無法設想出結局，我必須承認我的第一個反應會是，“這很明顯！”但是，當我不再神氣活現地擺架子，而是寫出一篇詳盡的闡釋來回應他的問題，並且重讀自己的作品時，才意識到，我的解釋與觀點，竟完全偏離了故事本身。也許，我需要另寫一個說明性的章節，或者從我的闡釋中抽出一兩句話，再策略地放到故事中去才會奏效。

編輯可能對弱點特別敏感。哪怕我不同意他們的提議，他們也會指出作品裡需要加工的地方。例如，當一位編輯說，某個場景不可信時，我真想說他天真得不可救藥，因為這個場景取材於真實的生活。那麼，我在取材時，忽略了什麼而影響了它們的真實性呢？如果一位編輯認為，某個人物的家庭背景寫得不真實，很可能因為在故事中，這個人物寫得不夠有力，受到的損傷太少，與他那令人震驚的背景不相稱。

我沒有立即坐下來進行修改。相反，我做起了白日夢。我拋開原有的素材，讓那些人物和他們的環境背景“自由地漂移”。我構思著新的情節，其中有一些會與編輯的想法一致。有時，那些剛構思好的故事既平淡又膚淺，但一些新的想法又會不斷地浮現出來，變得越來越明朗。只有這時，我上了正軌。

當編輯沒有領會某篇作品的意思時，的確有可能是他和她並沒有細心地讀它。但是記住，錯誤可能在於你自己。於是我去重讀原稿，努力琢磨我的表達因為什麼而誤導了讀者。有時，一個隱喻沒有被人理解或意識到，多半是由於上下文關係不明確造成的，把隱喻改成明喻就會好些。

順便提一句，對編輯的批評意見做冷處理效果會更好。在剛開始閱讀編輯來信的時候，我經常感到，他們的批評要麼離題萬里，要麼毫無意義。可第二天我回頭再看它們的時候，竟會感覺非常的合情合理。

如果一位編輯指出，某個人物還欠完整者太平面化，那麼，你不妨分析一下，這個人物是不是寫得太刻板了？他是否真實可信？如果回答是肯定的，問問你自己，這個人物怎樣做才會使你感到驚異？轉換一種思維方式，調動你的想象，用各種生動、具體的場景刻畫你的人物。你可以利用身體描繪、心理流露和對童年時代的回憶，在上下文中清晰地將他呈現出來。如果讓他與其他人物相互影響，或者在某個具體、細緻的環境中活動，則更能栩栩如生地展示這個形象

如何寫小說（10）

對待批評的關鍵是，你得知道，什麼時候自己應該修改作品，什麼時候應該堅持立場，什麼時候去尋找不同意見。

我認識的很多作家都不會隨便修改作品，除非編輯明確地說：“如果你能做一些改動，我會考慮出版它。”不然，誰會為了適應別人的口味而修改自己的作品呢？我對取悅編輯不感興趣，我盡力做的是，讓自己的作品儘可能完善。如果某位編輯提出了很中肯的建議，我是會考慮的。

但這並不意味著需要重寫。如果一篇作品幾經重讀，對我來說仍然沒有毛病，我會再把它原樣不動地寄出去。我有一篇被好幾位編輯認為“沒有重點”、“並不像一個故事”的作品最終發表在《文學評論》上了，並獲提名獎。另有一篇作品，直到我第91次投稿才發表。接受這篇作品的編輯對其他人的說法一無所知，他喜愛的是作品本身。

說到這裡，我並不認為編輯的稱讚或批評就是最終的判定，除非它們對我而言的確合理、明智。比如，最近有位編輯退回了我的一篇小說，儘管她對這篇小說不大感興趣，但還是指出了作品中的一個弱點。主人公裘迪是紐約的一名護士，可看上去這份工作對她毫無影響。這位編輯相信，在那種緊張、沉重的環境中工作過的人，都會被刻下烙印。她是對的。在我的筆下，護士職業不過是一個途徑，我想利用這個職業讓裘迪遇到其他角色。考慮再三，我決定改換裘迪的工作。但是，當我考慮到她的工作經歷會怎樣影響她的外表和她的人際關係時，另一個裘迪呈現在我的腦海裡。現在我對這篇故事滿意多了，即使我不再把它寄給那位編輯，但我對她仍心存

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