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然而，蘇軾最終未能成行。

宋國不願讓蘇軾出使，不是怕高麗扣留，正是怕它厚待這位官場倒黴蛋。

蘇軾這位官場黴人，我們怎能允許別人厚待！

趙興現在就為這種可能的厚待所苦。

闖進來的這瘋子是誰？怎麼如此熱情？

樸寅光卻不覺得這個闖進來的人瘋癲，他用叩頭的姿勢趴在地上，俯首面朝地板，用竊竊私語的調門提醒：“此乃我朝太子……賢侄來的訊息，我剛通知他……”

此時，酒宴過半，暮色蒼茫。大堂明燭高照，絲管悠揚。群姬見到這人，也紛紛跪下，俯首行禮。

蘇軾是高麗的堅定支持者嗎？

不是，蘇軾是個清醒的外交家。多年後，是他首先發現了高麗與大宋的貿易逆差問題，並上書要求限制與高麗貿易規模，這才使大宋注注意到了貿易平衡——所以，所謂“願生高麗國，一見金剛山”，只不過是外交家的客氣話而已。

可就是這句話，感動了整個高麗。

進來的“瘋子”沒理會樸寅光的介紹，他扯住趙興的手，一疊聲的說：“學士還好嗎？聽說他已經謫居四年了……可惜我不能離開，恨不能陪在學士的身邊，終日聆聽學士新詞……你帶來了學士新作麼，快拿出來。”

趙興趕緊招呼從人遞上的包裹，從裡面拿出《超然》、《黃樓》兩本詩集遞上。包裹開啟時，露出壓在書下的幾件白袍，上面似乎有些字跡，高麗太子一見，眼睛一亮，他沒接趙興遞上來的詩冊，盯著那件白綢袍，若有所思的說：“‘今我來黃州’……這字，似乎是學士手跡，我見過這個字型，呈上來！”

白色的絲綢袍服展開了。

這是一件宋代常見的文士袍，因為它是素白色，所以無論什麼身份都可以穿上它。

衣服造的很簡單，上面顏色不多，除了白色，唯有丹青。

袍子的正面用水墨畫手法畫了一個側臉人像，人像頭戴斗笠，手拄藤杖，身上衣服的皺褶用乾淨利落的水墨畫手法勾勒出飄逸的感覺，整個人像給人以“我欲乘風歸去”的感覺，它的體積只佔衣服的三分之一左右，剩下的是大片的留白。

袍服的背後就是《黃州寒食貼》——四句一行，字句從上到下，鋪滿整個後背。

“自我來黃州，已過三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。

今年又苦雨，與月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥汙燕支雪。

暗中偷負去，夜半真有力。何殊病少年，病起頭已白。

春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，濛濛水雲裡。

空庖煮寒菜，破灶燒溼葦。那知是寒食，但見鳥銜紙。

君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭途窮，死灰吹不起。“

品其詩，蒼勁沉鬱，飽含著生活悽苦，心境悲涼的感傷，富有強烈的感染力；論其書，筆酣墨飽，神充氣足，恣肆跌宕，飛揚飄灑，巧妙地將詩情、畫意、書境三者融為一體……

“也擬哭途窮，死灰吹不起”，吟誦著這句詩，滿堂全是嗚咽聲。

第一部　華麗的前奏曲

第1024章　天下何人能識君

身比槁木，心無死灰，這就是蘇軾謫居生活的寫照。

“寫的好”，高麗太子邊抹眼淚邊感慨：“詩好，字也好。”

詩寫的好不好，自有後人評價。至於這份字帖寫的水平——倒讓趙興想起現代一句著名的自謙話：一般一般，天下第三。

這本字帖被譽為“天下第三行書”，它的價值等同於“半個日本”。

這時代，高麗對宋輸出的商品大約有：金、銀、銅、人參、茯苓、松子、毛皮類、黃漆、硫磺、綾羅、苧布、麻布、馬匹、鞍具、袍、褥、香油、文席、扇子、白紙、毛筆、墨等。

除了馬匹之外，宋朝對高麗的商品輸出其實並沒有太大的優勢，比如說瓷器。在唐代，大量越窯青瓷工匠被當作禮物押送至朝鮮半島，至此，越窯的制瓷工藝也傳到朝鮮半島，使其在較短時間內完成了陶器向瓷器的轉換，並開始了生產青瓷的歷史。

高麗青瓷因釉色呈青綠色而得名，高麗青瓷與我國宋代的宋瓷相映成輝。宋人視高麗青瓷的釉色為“翡色”，並將高麗青瓷稱為“高麗翡瓷”。其最大特點是釉色青翠亮麗，工藝精美，造型豐富多彩，“高麗翡瓷”與北宋四大官窯並稱為“五大名瓷”，成為高麗出口換匯的拳頭產品。

宋代剛剛完成了另一項技術輸出工作，宋與

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